La ópera mozartiana

Published On Aug-01-2017

Transcripción

La coherencia de una obra es algunas veces lo que más se somete a crítica. Por esto, es necesario que, al momento de creación, nunca perdamos la conciencia estructural. La ópera de Mozart, parecía no tener esta cualidad, pero estudiándola un poco más a fondo conoceremos que, cuando se trata de estructura, Mozart estaba totalmente claro en lo que hacía

Richard Wagner escribió una vez en su obra “Ópera y Drama”, que no había nada más característico de Mozart, en su carrera como compositor de óperas, que la despreocupación que mostraba por los medios con los que debía trabajar. Estas palabras revelan una imagen mozartiana ajena a los verdaderos problemas que debían merecer la atención de un autor de música dramática.

El tiempo se encargó de quitarle la razón a Wagner. Alfred Einstein dijo que Mozart poseía un fino instinto teatral y pensaba muy a fondo los temas a los que había de ponerle música, discutiendo con los libretistas e incluso aconsejándoles; llegando a dejar algunas obras sin concluir, porque estaba insatisfecho de la calidad del texto literario que le había servido de base.

Quizá donde más claramente brilla el genio operístico mozartiano, es en los conjuntos, y especialmente, en los finales de acto, donde muestra una imparable inspiración dotada de continuidad y fluidez a lo largo de una progresión en perpetuo ascenso.

Cada personaje posee una rítmica y armonía diferente, pero pertenecen a un todo superior. Un ejemplo de esto es el final del segundo acto de “las bodas de Fígaro”, estructurado en ocho partes diferentes:

Figura 3.2 Estructura final de las bodas de fígaro

Este final comienza con un Allegro a cuatro cuartos, en tonalidad de Mib, actuando el conde y la condesa. Luego entra Susanna al acto, y el tiempo de la obra cambia a un Molto andante en tres octavos. Después, empieza una serie de modulaciones en Allegro a cuatro cuartos. Un poco más tarde entra Fígaro, continuando el Allegro y cambia a tres octavos en tonalidad de Sol mayor. Luego modula a Do mayor con tiempo de Andante a dos cuartos. Después entra un nuevo personaje, Antonio; cuando la música está en Allegro molto a cuatro cuartos, en Fa mayor. Se va Antonio y cambia a un Andante a seis octavos, en tonalidad de Sib. Termina con la entrada de Marcellina, Basilio y Bartolo en tiempo de Allegro assai a cuatro cuartos, esta última parte se hace en tonalidad de Mib.

Puede verse como el compositor va modulando, cambiando de cifras indicadoras y de velocidad; correspondiendo así a la entrada de nuevos personajes y a lo que se va generando en la escena, manteniendo una coherencia dramática.

Al estudiar la ópera de Mozart, nos percataremos de que la estructura de la misma estaba claramente pensada. La invitación es escuchar y analizar la mayor cantidad de obras posibles, a fin de ir aumentando nuestro criterio.

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