Formación de un acorde modal a partir de una escala dórica

Published On Mar-15-2017

Transcripción

Continuaremos estudiando la formación de acordes a partir de una escala modal. En esta ocasión, usaremos la escala dórica de Re.

Entonces, tomando el Re como tónica y bajo del acorde, buscamos el resto de las notas por superposición de terceras: Fa, La, Do, Mi, Sol y Si. Con esto, obtenemos el acorde de D-13 con espaciamiento ternario. Escuchemos:

Audio 12.15. D-13 con espaciamiento ternario

Figura 12.15. D-13 con espaciamiento ternario

A partir de aquí, comenzaremos a probar distintos espaciamientos, con el fin de conocer la sonoridad de cada uno. Primero, pondremos en práctica el espaciamiento cuaternario. De esta forma, obtenemos las notas Re, Fa, Si, Mi y La. Escuchemos:

Audio 12.16. D-13 con espaciamiento cuaternario

Figura 12.16. D-13 con espaciamiento cuaternario

Elaboraremos, ahora, el mismo acorde, haciendo uso del espaciamiento agrupado. Las notas por implementar serán el Re, el Mi, el Fa, el Sol, el La y el Si. Escuchemos:

Audio 12.17. D-6/9 con espaciamiento agrupado

Figura 12.17. D-6/9 con espaciamiento agrupado

Después de haber experimentado con los tres tipos principales de espaciamiento, podemos sopesar las sonoridades. ¿Cuál suena mejor para mi composición? ¿Cuál no suena bien? ¿Por qué? Realizar un auto-análisis de este tipo acelerará enormemente el proceso compositivo, ya que, al obtener la respuesta a una pregunta, esta puede ser aplicada en cualquier otro momento u obra musical, según se considere necesario.

Dicho esto, probemos la formación de un acorde, mediante el uso de espaciamiento mixto. Tenemos, entonces, las notas Re, Fa, Si, Mi, Sol y La. Escuchemos:

Audio 12.18. D-6/9 con espaciamiento mixto

Figura 12.18. D-6/9 con espaciamiento mixto

De esta forma, hemos aprendido a formar un mismo acorde de cuatro formas diferentes. Ahora, dentro de este mismo contexto, mostraremos tres acordes, los cuales han sido utilizados en importantes obras de Jazz.

Primeramente, analizaremos un acorde formado por las notas Si, La, Re, Fa# y Sol#. Este acorde presenta espaciamiento mixto, pues existe un intervalo de cuarta entre el La y el Re; de tercera entre el Re y el Fa#, y de segunda entre el Fa# y el Sol#. De manera que presenta los espaciamientos cuaternario, terciario y agrupado, respectivamente. Escuchemos:

Audio 12.19. B-7/ ♮ 6

Figura 12.19. B-7/ ♮ 6

Ahora veamos el acorde de D9/11/13(no3). Aquí, la tercera se encuentra ausente, por lo que se genera ambigüedad en cuanto a la sonoridad del acorde. Sin embargo, las notas que sí están presentes son Re, Mi, La, Re, Sol y Si. Escuchemos como suena:

Audio 12.20. D9/11/13(no3)

Figura 12.20. D9/11/13(no3)

Estos últimos dos acordes estudiados forman parte del repertorio jazzístico. El primero es utilizado en la obra Touch, de Eberhard Weber, y el segundo, en So What, de Miles Davis. Por tanto, se recomienda escuchar atentamente ambas obras:

Audición Recomendada: “Touch”, de Eberhard Weber

Audición Recomendada: “So What”, de Miles Davis

De esta forma, hemos aprendido nuevas formas de elaborar o reordenar acordes, con fin de que puedan ser utilizados en la composición de una progresión modal.

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