Acorde disminuido de función cromática y de función dominante

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Continuaremos nuestro estudio de los acordes disminuidos. En esta ocasión, se hablará de los acordes disminuidos de función cromática. Para hacerlo, veamos la siguiente imagen:

Audio 12.6. Acorde disminuido de función cromática

Figura 12.6. Acorde disminuido de función cromática

Como se puede ver en la imagen, nos encontramos ante tres acordes que comparten la misma fundamental y nota más alta. Los acordes son C6, C° y C6 nuevamente. En el caso del primer y tercer acorde, ambos se hayan en posición fundamental. El caso del acorde disminuido es muy interesante por la enarmonía que se presenta. Recordemos que el acorde disminuido se forma por la superposición de terceras menores sobre la nota anterior. Por esta razón, si la tónica es Do, el acorde disminuido estaría formando por las notas Do, Mib, Solb y Sibb. Sin embargo, en la imagen solo observamos las notas Do como tónica, un La cómo notas más aguda, y un Re# y un Fa# como puente entre los dos acordes de C6. Sin embargo, analizar bien las notas, es posible darse cuenta de que, en realidad, forman un acorde disminuido. Esto se debe a que, enarmónicamente, el Re# equivale al Mib, el Fa# al Solb, y el La al Sibb. De esta forma, se obtiene un acorde disminuido de función cromática.

En realidad, prácticamente todos los tipos de acordes disminuidos que se han formado hasta el momento tienen acercamientos cromáticos, por lo que tienen función cromática de diferentes niveles.

Ahora, estudiaremos los acordes disminuidos con función dominante.

Un acorde disminuido puede adquirir función de dominante secundario, especialmente en el campo armónico mayor, cuando se cumplen las siguientes condiciones:

• Existe una secuencia ascendente. Esto quiere decir que el acorde de resolución debe encontrarse en un registro más alto que el acorde disminuido.

• El acorde disminuido que funcione cómo dominante secundario, debe tener un ritmo armónico relevante. Esto quiere decir que posiblemente su ubicación esté en algún tiempo importante del compás, como el primero y el tercero en caso de un cuatro por cuatro. También significa que su duración es suficiente para que tenga una presencia relevante dentro de la progresión, y no sea solo un puente que pueda ser excluido.

• Resolver sobre un acorde en estado fundamental, es decir, sin ningún tipo de inversión.

Analicemos la siguiente imagen:

Audio 12.7. Acorde disminuido con función dominante

Figura 12.7. Acorde disminuido con función dominante

En la imagen, se pueden observar los acordes de C#° y D-7. En este caso, el C#° cumple función dominante al incluir un tritono entre las notas Do# y Sol, el cual es el mismo tritono que incluye el acorde de A7. El acorde de A7 es dominantede D-7, pero debido a que C#° tiene el mismo tritono de A7, genera una sensación de dominante. Por esta razón, el C#° se transforma en un dominante secundario para D-7.

De esta forma, se han estudiado tanto los acordes disminuidos de función cromática, como los acordes disminuidos de función dominante.

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