Superestructuras de los acordes Imaj7 y III-7

Published On Dec-12-2019

Transcripción

Ahora, aprenderemos sobre las llamadas tensiones disponibles, o tensiones diatónicas.

Cuando se forma la superestructura de un acorde, existen tensiones diatónicas, o disponibles. Sin embargo, no todas las tensiones son adecuadas para todos los contextos armónicos. Para entender mejor esto, elaboremos la superestructura de un acorde de Do mayor.

Audio 6.3. Elaboración de la superestructura de C

Figura 6.3. Elaboración de la superestructura de C

Ahora, al elaborar la superestructura de Do mayor, es posible observar el grado de cada una de las notas que intervienen. Por ejemplo, después de la tónica, observamos las notas Mi, Sol, Si, Re, Fa y La, las cuales son los grados número 3, 5, 7, 9, 11 y 13 respectivamente. Ahora, en este acorde las tensiones destacables son la novena y la treceava, es decir, el Re y el La. A nivel funcional, la treceava puede interpretarse como una sexta. Sin embargo, se considera que la nota Fa, es decir, la onceava, es la nota a evitar, por la disonancia que crea con el Mi.

Audio 6.4. Disonancia entre Fa y Mi

Figura 6.4. Disonancia entre Fa y Mi

Al colocar las notas de la superestructura en forma de escala, es posible observar que la escala resultante es una escala mayor.

Audio 6.5. Escala de C

Figura 6.5. Escala de C

En este caso, el acorde de Do mayor representa el acorde del primer grado mayor con séptima mayor, el cual es la tónica de su respectivo campo armónico. De esta forma resulta evidente la relación escala-acorde.

Ahora, analicemos el acorde de tercera menor con séptima menor. Para el presente análisis, usaremos la nota La bemol como tónica de la escala mayor. A modo de repaso, la escala de La bemol mayor está formada por las notas La bemol, Si bemol, Do, Re bemol, Mi bemol, Fa y Sol. Ahora, formaremos la superestructura a partir del C-⁷, el cual es el respectivo acorde III-⁷ de Ab.

Audio 6.6. Superestructura de un acorde III-⁷

Audio 6.6. Superestructura de un acorde III-7

Figura 6.6. Superestructura de un acorde III-⁷

Al analizar esta superestructura, se puede evidenciar que solo la tensión correspondiente a la onceava, es decir, el Fa, es posible. Las notas a evitar son las tensiones correspondientes a la novena y a la treceava, es decir, el Reb y el Lab. La razón del por qué estas notas se evitan, es por la disonancia causada por la distancia de semitono que existe entre Re y Mib, que es la tercera; y Lab y Sol, que es la quinta.

Audio 6.7. Disonancias entre Re-Mib y Lab-Sol

Figura 6.7. Disonancias entre Re-Mib y Lab-Sol

Al analizar la superestructura del acorde de III-⁷, es posible obtener la escala relacionada. Esta escala está formada por las notas diatónicas de la superestructura. Así, se obtiene la escala frigia de Do, la cual está formada por las notas Do, Reb, Mib, Fa, Sol, Lab y Sib.

Audio 6.8. Escala frigia de Do

Figura 6.8. Escala frigia de Do

De esta forma, es posible encontrar aquellas tensiones diatónicas que son adecuadas, y cuales generarán disonancias innecesarias.

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