Modulación II-V: preparándonos para el cambio

Published On Oct-01-2019

Transcripción

La modulación directa no es aconsejable en todas las canciones. De hecho, en algunas puede sonar realmente chocante dicha modulación. En estos casos, es mejor buscar una alternativa menos agresiva. Sin embargo, ¿qué alternativa existe? ¿Cómo se puede efectuar una modulación que no resulte chocante? ¿Cómo puedo preparar al oyente para una modulación?

Cuando deseamos preparar al oyente para la modulación, podemos recurrir a la modulación II-V. Aunque este tipo de modulación no es la única que puede preparar o anticipar el cambio, es uno de los más usados. Dicha modulación consiste en usar los acordes correspondientes al II y V grado de la tonalidad a la que se va a modular antes de la misma. Por ejemplo, supongamos que una canción comienza en C y luego se desea modular a E. A modo de preparación, los dos acordes anteriores al F deben aquellos que correspondan al II y al V grado de E, es decir, F#- y B. Luego de estos acordes, entonces se produce la modulación cayendo en E, que ahora pasa a cumplir función de tónica.

Analicemos el siguiente ejemplo a fin de comprender mejor cómo funciona la modulación II-V:

Audio 10.2. Modulación II-V

Figura 10.2. Modulación II-V

Como se puede observar, tenemos una melodía que comienza en la tonalidad de Sol mayor. La misma transcurre sin mayores cambios hasta que llegamos al cuarto compás. En este cuarto compás tenemos dos acordes, el primero de los cuales representa el II y el segundo el V grado de la tónica hacia la cual se va a modular. Finalmente, la modulación se produce y llegamos a la tonalidad de La mayor. Por esta razón, vemos que los acordes utilizados en el cuarto compás son el B- y el E, los cuales funcionan como el II y V grado de A, respectivamente.

Veamos otro ejemplo de modulación II-V, esta vez modulando hacia una tonalidad más grave.

Audio 10.3. Segunda modulación II-V

Figura 10.3. Segunda modulación II-V

Usando la misma melodía del ejemplo anterior, analicemos ahora la modulación II-V hacia una tonalidad más grave. Al igual que el ejemplo anterior, nuestra melodía comienza en G. En el quinto compás nos damos cuenta de que modulamos hacia el acorde de D. Entonces, en el cuarto compás usamos el II y el V grado de D, los cuales son E- y A. Así podemos realizar la modulación de una forma anticipada y preparada.

El utilizar este recurso en las canciones puede lograr transiciones efectivas y emocionantes.

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