La imitación en el barroco: directa y contraria

Published On Jun-13-2018

Transcripción

La imitación es un recurso muy empleado en el barroco. Saber usarla permitirá al arreglista lograr la sonoridad de este estilo. Durante el presente video, estudiaremos cómo aprovechar este recurso en un arreglo al estilo barroco.

Las grandes creaciones al estilo barroco contemplan el recurso imitativo, el cual las convierte en obras dinámicas e interesantes. Uno de los ejemplos de imitación más populares del estilo barroco es la fuga, consistente en varias voces repitiendo un mismo motivo, una detrás de la otra, lo cual causa una sensación de persecución. Escuchemos un ejemplo de este tipo de obra:

012-05_0907_aud01. “Fuga en Sol menor” – Johann Sebastian Bach

012-05_0907_ilu01. “Fuga en Sol menor” – Johann Sebastian Bach

Este fragmento pertenece a la “Fuga en Sol menor”, de Johann Sebastian Bach. En él, se nota cómo la imitación es un recurso insistente en el desarrollo de la obra, y nos indica la importancia de esta herramienta en el estilo barroco.

Las voces imitativas reciben los nombres de “voz antecedente” y “voz consecuente”, y pueden ser una o varias.

● La voz antecedente: presenta el motivo.

● La voz consecuente: imita el motivo presentado por la voz antecedente.

012-05_0907_ilu02. Voces de una imitación

En el estilo barroco, se usa la imitación en diferentes formas. A continuación, las estudiaremos:

Imitación por movimiento directo

La primera forma es la imitación por movimiento directo. Consiste en la repetición de la voz consecuente, en la misma dirección de la voz antecedente. Puede realizarse al unísono, en octava o en cualquier intervalo. Como ejemplo, veamos un fragmento de una obra muy conocida, llamada “Canon”, del compositor Johann Pachelbel:

012-05_0907_aud02. “Canon” – Johann Pachelbel

012-05_0907_ilu03. “Canon” – Johann Pachelbel

Imitación por movimiento contrario

La segunda forma a ser estudiada es la imitación por movimiento contrario, también conocida como imitación por inversión. Consiste en la repetición en la voz consecuente, cambiando la dirección de los intervalos hechos por la voz antecedente. Es decir, si la voz antecedente ejecuta una escala ascendente, la voz consecuente realizará una escala descendente.

Esta imitación puede darse de modo estricto, cuando se imita el tipo de intervalo y la calidad del mismo; por ejemplo, tercera mayor descendente en voz antecedente, y la misma tercera mayor, pero ascendente en voz consecuente. Examinemos una imitación a la inversa de una escala, de manera estricta:

012-05_0907_ilu04. Imitación de una escala estricta

012-05_0907_aud03. Imitación de una escala estricta

También puede ser tonal, cuando se toma en cuenta el tipo de intervalo, pero no la calidad del mismo. Observemos un ejemplo:

012-05_0907_ilu05. Imitación en inversión tonal

012-05_0907_aud04 Imitación en inversión tonal

Veamos un fragmento de una pieza moderna, aplicando la imitación barroca:

012-05_0907_aud05. “The Lazy Song” – Bruno Mars

012-05_0907_ilu06. “The Lazy Song” – Bruno Mars

Como observamos, se trata de “The Lazy Song”,compuesta por Bruno Mars. La melodía principal es ejecutada por la trompeta piccolo; mientras, la imitación barroca está como acompañamiento en las cuerdas frotadas.

Como notamos, el arreglista podrá aplicar estas herramientas en cualquier pieza moderna, con el fin de generar un resultado dinámico e interesante.

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