Emparejamiento: contexto

Published On Mar-10-2017

Transcripción

Repasemos el procedimiento de edición, para ubicarnos en el contexto de la etapa de emparejamiento. Después de restaurar las tomas seleccionadas y optimizar las transiciones entre tomas consecutivas, el editor debe revisar y corregir la congruencia rítmica y tonal del material. Mediante estos procesos, se corrige lo necesario en las tomas seleccionadas y se consolida el material definitivo que se enviará a la mezcla.

Posteriormente, el proceso de edición finaliza con dos etapas opcionales: la edición correctiva detallada y la edición creativa. La primera se encarga de hacer modificaciones sutiles, para aumentar el nivel de perfección musical. La segunda utiliza métodos para agregarle variedad al sonido, en aspectos estilísticos y ornamentales.

Figura 7.1. Procedimiento de edición

Orden de las etapas

Es importante resaltar que la edición rítmica precede a la corrección tonal, debido a que la ubicación de los sonidos en el contexto secuencial del arreglo instrumental puede cambiar sus requerimientos de afinación. Por ejemplo, una nota afinada podría sonar disonante, si la edición rítmica la ubica en una posición incorrecta.

En esta partitura, podemos ver que el bajo y el piano se desplazan entre notas pertenecientes al acorde de Mi bemol mayor, en los compases impares, y Mi mayor, en los pares.

Sin embargo, la melodía principal del vibráfono interpreta la nota Mi natural durante el compás uno. Al mismo tiempo, este compás contiene el acorde de Mi bemol en el piano, el cual contiene la nota Mi bemol. Estas dos notas, Mi y Mi bemol, están afinadas, pero son disonantes en el contexto armónico.

Figura 7.2. Ubicación

Si, en lugar de hacer esto, la edición rítmica ubicara la frase en el segundo compás, el problema de disonancia se solucionaría, ya que la nota Mi natural sería congruente con el acorde de Mi mayor ejecutado por el bajo y el piano.

Figura 7.3. Disonancia solucionada

Este ejemplo es un poco exagerado, ya que las correcciones rítmicas, por lo general, no desplazan el contenido por compases enteros. Sin embargo, se aplica la misma lógica. Si una nota de una melodía es incongruente con el acorde actual, desplazarla ligeramente podría solucionar la disonancia. En la figura, podemos ver que la nota Fa sostenido se produce durante el acorde de Do mayor.

Figura 7.4. Melodía incongruente

Al escuchar el contexto, el editor debe verificar si este Fa sostenido se interpretó en el momento incorrecto y, en dado caso, realizar la edición rítmica para que tal nota suene en el acorde de Re mayor, donde el vibráfono es consonante con el piano. De este modo, hacer correcciones rítmicas elimina la necesidad de corregir la afinación. Por lo tanto, al verificar la congruencia rítmica primero, se reduce la cantidad de correcciones de afinación por realizar.

Figura 7.5. Melodía congruente

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