Fase y crossfades

Published On Mar-10-2017

Transcripción

Congruencia de fase

Independientemente de la cantidad de sonidos registrados por un micrófono, la forma de cualquier onda en la grabación digital puede resumirse en dos zonas: la positiva y la negativa.

Figura 6.18. Grabación - zona positiva y negativa

El editor debe considerar estas zonas, al aplicar crossfades entre sonidos continuos. Veamos un ejemplo simplificado.

Ambas pistas superiores cuentan con ondas sinusoidales. La diferencia es que el audio de la pista 2 está desfasado 180 grados, con respecto al de la pista 1. En la tercera pista, podemos apreciar el resultado del crossfade entre ambas pistas. Dado que la relación de fase de 180 grados produce silencio, el crossfade presenta una reducción de nivel. Esto es un ejemplo perfecto de lo que se debe evitar al editar.

Figura 6.19. Crossfade - Desfase 180 grados

Ahora vemos la manera correcta de hacerlo. Las dos pistas superiores también contienen ondas sinusoidales. Sin embargo, esta vez su relación de fase es de cero grados, es decir, están sicronizadas. Como se logra apreciar en la tercera pista, al aplicar el crossfade, se produce el efecto de suma, propio de la relación de fase sincronizada.

Figura 6.20. Crossfade - Sincronía de fase

Dicha suma resalta el crossfade auditivamente también. Por lo tanto, se recomienda utilizar una curva de potencia equivalente, para mantener un nivel constante durante la longitud de la transición.

Figura 6.21. Crossfade - Sincronía de f ase y curva de potencia equivalente

Esta última es la manera correcta de aplicar un crossfade en medio de un sonido continuo. En resumen, es necesario:

• Desplazar el contenido, para conservar la relación de fase de cero grados.

• Seleccionar una curva de potencia equivalente, es decir, de tipo logarítmico.

Figura 6.22. Curva logarítmica

Dada la naturaleza compleja de las ondas de sonido, la sincronía podría ser imperfecta. Sin embargo, estas dos premisas optimizan la congruencia de fase, en los crossfades.

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