Edición: Aspectos conceptuales

Published On Mar-10-2017

Transcripción

La edición de audio involucra tres aspectos conceptuales: el uso de criterios auditivos, el conocimiento de las herramientas y la familiaridad con el concepto sonoro del proyecto.

Figura 3.1. Pilares de la edición

Para implementar correctamente la etapa de edición en cualquier proyecto, el editor debe tenerlos presentes en todo momento.

Criterios auditivos

Los criterios auditivos incluyen todas las habilidades que el editor utiliza antes, durante y después del proceso de edición, para identificar áreas de oportunidad en las grabaciones y revisar que cada tarea se realice apropiadamente.

Figura 3.2. Criterios auditiv os

Estos criterios son el inicio y final de todo proceso de edición. Sin importar cuántas herramientas tenga el editor o cuanto conocimiento posea acerca del concepto sonoro; este no podrá utilizarlos correctamente si falla en detectar auditivamente lo que debe hacer. Un editor sin criterios auditivos, es como un francotirador con problemas de vista.

Herramientas

Si el editor ignora la existencia de alguna herramienta, o las funciones que ofrece, pierde numerosas oportunidades para mejorar los resultados de su trabajo. Además, al fallar en conocer sus herramientas, le es necesario dedicar más tiempo del requerido para obtener resultados óptimos o transparentes. Por ejemplo, para editar una grabación de batería multimicrófono. Si ignora la existencia de las funciones de edición multipista, podría dedicar horas a editar cada pista por separado para realizar correcciones rítmicas. Editar una pista, significa editar otras en el plano vertical, debido a que en este tipo de grabaciones, casi todos los micrófonos captan el sonido de cada pieza del kit. Esto implica que si se hace un corte, se debe mover el material de cada pista con la misma exactitud. En grabaciones multimicrófono esto es particularmente problemático, ya que el más mínimo error puede provocar problemas de fase.

Concepto sonoro

Finalmente, el concepto sonoro debe ser el ente moderador de todos los procesos de la producción musical, incluyendo la edición. En nuestro caso específico, el editor debe darse a la tarea de conversar con el productor para comprender el concepto. Por ejemplo, un disco de rock con un sonido denso y distorsionado, podría requerir técnicas de edición distintas a las de un álbum acústico de música de cámara. Adicionalmente, el editor debe darse a la tarea de definir si el proyecto se trabajará en la vertiente de música orgánica o en la de música artificial, sabiendo que existe un espectro sumamente variado en medio de las dos.

Figura 3.3. Concepto sonoro

Orientación a la mezcla

Además, el editor debe prestar atención a la eficiencia en el planeamiento e implementación de las sesiones de grabación, para identificar el tipo de orientación a la mezcla que el productor y el ingeniero aplican. En este aspecto, surgen interrogantes como:

¿Las grabaciones quedan listas para mezclar desde su ejecución?

¿Qué tan eficientes son los instrumentistas?

¿Cuántas tomas se graban?

El editor debe prestar atención a estos detalles para contar con una postura de trabajo definida y aumentar su capacidad de colaborar efectivamente en el proyecto musical.

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