Sonoridades alternativas

Published On Sep-25-2019

Transcripción

Muchas veces notamos que la música tiene toda clase de patrones y fórmulas que permiten obtener una determinada sonoridad. Otras veces nos damos cuenta de que se puede lograr el mismo resultado de dos formas diferentes. Este conocimiento puede ayudarnos, entre otras cosas, a elaborar transiciones adecuadas en nuestras canciones. ¿Cómo hacerlo? Estudiemos a continuación las sonoridades que tienen en común los tipos de campos armónicos que hemos estudiado.

Existen tres acordes que permanecen inalterables tanto en el campo armónico de la escala natural como de la escala armónica. Estos acordes son el II-7(b5), el IV-7 y el VImaj7. Indistintamente del campo armónico que estemos utilizado, estos tres acordes funcionarán, por motivo de que presentan la misma estructura. Con respecto a la subdominante, se puede obtener una sonoridad alternativa cuando usamos la escala menor melódica. Como sabemos, la escala menor melódica presenta alteraciones en el VI y VII grado en sentido ascendente. Entonces, si elaboramos el campo armónico de La menor melódica, en sentido ascendente, tanto el Fa como el Sol estarían alterados, generando entonces el Fa# y el Sol#. Al ver esto en un campo armónico, el IV grado dejaría de ser menor con séptima menor, sino que ahora sería mayor con séptima menor, debido a que en su triada ahora tendría Fa#, en vez del Fa que tenía antes.

Figura 8.13. Campo armónico de La menor melódica

También es importante recordar que no existe un campo armónico menor totalmente estable. Tanto en la escala menor armónica como natural tenemos ciertos acordes cuya sonoridad es realmente es tensa o vacía. Por ejemplo, aunque la escala menor natural es muy estable en su sonoridad, carece de dominante mayor que resuelva en la tónica. La razón del por qué carece de dominante mayor se sencillamente porque el VII grado permanece natural, produciendo así un dominante menor. Por esta razón, la tendencia que la dominante presenta a resolver a la tónica se pierde, dando la impresión de que se trata de una sonoridad más bien modal.

Por esta razón, el campo armónico menor más usado es el de la escala menor armónica, que con su séptimo grado alterado presenta la oportunidad de lograr una dominante mayor que tenga la tendencia a resolver hacia la tónica.

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