¿Cómo panear una sola fuente grabada con varios micrófonos?

Published On Apr-03-2017

Transcripción

El espacio estéreo se recrea mediante las diferencias de amplitud, frecuencia y tiempo de llegada captadas con distintos micrófonos y en distintas posiciones de un cuarto. Este es el objetivo principal de las técnicas de microfoneo estéreo.

Sin embargo, existen técnicas para capturar una sola fuente de sonido que no necesariamente buscan la reconstrucción de un espacio estéreo. En algunas circunstancias se usan varios micrófonos para captar el sonido de la fuente en diferentes posiciones. Esto se debe a que el microfoneo cercano falla en proporcionar suficiente información auditiva para crear una imagen sonora fidedigna.

Por ejemplo, al grabar guitarra acústica, se utilizan dos micrófonos: uno posicionado hacia el brazo y otro hacia el cuerpo de la guitarra (figura 10.25.).

Figura 2.25: Grabación de guitarra acústica

En general, se tiende a panear estas pistas a posiciones distintas. Sin embargo, también es posible panear ambas a la misma posición, lo cual requeriría que las pistas estuvieran en fase. Existen diversas técnicas para lograr esta integridad de fase entre los microfonos y panear el instrumento a la misma posición. Un ejemplo es la grabación por encima y debajo del redoblante (figura 10.26.).

Figura 2.26: Redoblante: micrófonos encima y debajo

El interruptor de inversión de fase puede mejorar la relación de fase. A la vez, hace posible panear ambas pistas a una misma posición, brindando una localización clara del instrumento en el espacio estéreo.

De esta manera, se generan dos escenarios de paneo: Ubicar ambas pistas en la misma posición (figura 10.27), o utilizar ajustes opuestos de paneo (figura 10.28.). Con la primera opción se obtiene una localización clara del instrumento en la mezcla. Con la segunda, la posición del instrumento es difícil de inferir.

Figura 2.27: Paneo igual para fuente multi-mono

Audio 2.13: Guitarra acústica paneo igual

Audio 10.13: Guitarra acústica paneo igual

Figura 2.28: Paneo opuesto para fuente multimono

Audio 2.14: Guitarra acústica paneo opuesto

Audio 10.14: Guitarra acústica paneo opuesto

A esta configuración podríamos agregar un tercer micrófono, a un par de metros de distancia de la fuente para agregar cuerpo y consistencia al sonido (figura 10.29.), probando para conservar la consistencia de fase y evitar la reverberación excesiva.

Figura 2.29: Grabación guitarra: tres micrófonos

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