Analicemos algunos ejemplos de configuraciones posibles al utilizar el estándar MADI. Existe una amplia gama de equipos de audio que emplean estas conexiones. Las configuraciones que analizaremos son únicamente ejemplos puntuales que nos permitirán afianzar nuestro conocimiento sobre este estándar de conexión. Como resultado, seremos capaces de implementar sistemas con conexiones MADI que ofrezcan soluciones prácticas a nuestras necesidades.

Para el ejemplo, utilizaremos una configuración de estudio con 16 canales de entrada, 16 canales de conversión analógica-digital y 32 canales de conversión digital analógica. En primer lugar, discutamos los preamplificadores disponibles. 

Contamos con tres modelos diferentes de preamplificadores: dos preamplificadores de dos canales cada uno, uno de cuatro canales, y uno de ocho canales (Figura 14.21). ¿Por qué no utilizar dos preamplificadores iguales, de ocho canales cada uno? Contar con preamplificadores de marcas y modelos diferentes es una práctica común entre los ingenieros de sonido y productores. La razón es que cada marca, e incluso cada modelo de preamplificadores, tiene un carácter sónico propio. De esta manera, se selecciona el preamplificador cuyo sonido calce mejor con el instrumento, micrófono y estética de producción.

Figura 14.21: Paneles traseros de dos 992EG, un ISA 428 MkII y un m801

Todos los preamplificadores utilizados cuentan con salidas XLR individuales para cada canal, incluyendo el preamplificador de ocho canales. Esta configuración es común en preamplificadores de uno, dos y cuatro canales. No obstante, la mayoría de preamplificadores de ocho canales cuentan con salidas DB-25 que agrupan todos los canales, pues esto facilita la conexión entre dispositivos.

Analicemos ahora los convertidores utilizados. Nótese que, en esta ocasión, el convertidor analógico-digital y el convertidor digital-analógico son dispositivos independientes. El convertidor analógico-digital cuenta con dos puertos DB-25 para recibir las señales analógicas (Figura 14.22). Alternativamente, es posible conectar las señales analógicas de manera individual, por medio de 16 puertos TRS.

Figura 14.22: Panel trasero del M-16 AD 

Por lo tanto, para conectar los preamplificadores utilizaremos dos cables multinúcleo de 8 XLR F a DB-25 (Figura 14.23). Conectaremos los dos preamplificadores de dos canales a los primeros cuatro canales del convertidor A-D; el preamplificador de cuatro canales a los canales 5 a 8; y el preamplificador de ocho canales a los canales 9 a 16.

Figura 14.23: Conexión entre los preamplificadores y el convertidor A-D

Ahora, es necesario transmitir la señal del convertidor hacia la computadora. Pero primero, conectaremos la salida MADI del convertidor analógico-digital a un router MADI. Es posible utilizar tanto MADI coaxial como óptico de manera casi indiferente, pues el router cuenta con ambos conectores y las distancias en el sistema de audio del estudio grabación rara vez superarán los 100 metros de distancia. Conectaremos la salida MADI óptica del convertidor a la entrada A del router (Figura 14.24).

Figura 14.24: Conexión entre el convertidor A-D y el router MADI

Ahora, es necesario ingresar a la computadora. Ninguna computadora cuenta con entradas MADI en su diseño original. Para conectar un dispositivo MADI a la computadora, es necesario instalarle una tarjeta PCIe que cuente con los puertos correspondientes (Figura 14.25). Esta tarjeta cuenta con entradas y salidas MADI ópticas y coaxiales, entrada y salida para sincronización del Word Clock por medio de cables con conectores BNC, una entrada MIDI y una entrada anaógica.

Figura 14.25: Tarjeta MADI PCIe 

En nuestro caso, conectaremos la salida óptica A del router a la entrada óptica de la tarjeta PCIe. De esta manera, hemos completado la conexión entre el preamplificador y la computadora (Figura 14.26).

Figura 14.26: Conexión entre el router y la computadora

Ahora, conectamos la salida óptica de la tarjeta PCIe a la entrada óptica B del router (Figura 14.27). 

Figura 14.27: Conexión entre la computadora y el router

En este punto, es necesario enviar la señal a un convertidor digital-analógico. Para hacer esto, conectamos la salida B óptica del router a la entrada MADI óptica (Figura 14.28).

Figura 14.28: Conexión entre el router y el convertidor D-A

De una manera similar al convertidor analógico-digital, el convertidor digital-analógico cuenta con salidas DB-25 o TRS. Los 32 canales de salida analógicos se distribuyen en cuatro puertos DB-25, cada uno transmitiendo ocho canales, o bien en 32 puertos TRS para señales individuales. Las salidas del convertidor podrían ser conectadas a una consola de suma analógica, por ejemplo.

Hasta este punto, hemos hecho una configuración relativamente sencilla, en la cual el router MADI no es indispensable, pues podríamos conectar los convertidores directamente a la computadora (Figura 14.29). Recordemos que cada cable MADI puede transmitir hasta 64 canales.

Figura 14.29: Flujo de señal sin router MADI

La utilidad del router se vuelve clara al integrar más dispositivos MADI, pues el router nos permitiría enviar copias o modificar fácilmente el flujo de señal entre los dispositivos, sin necesidad de modificar el cableado fijo. En estudio, esto es muy útil cuando se cuentan con dispositivos de grabación en distintos espacios del recinto, pues permite intercomunicarlos fácilmente. 

Cabe mencionar que existen interfaces de audio con conexiones MADI, las cuales se conectan a la computadora por medio de USB (Figura 14.30). En caso de contar con una laptop, a las cuales no es posible instalarles una tarjeta PCIe, o bien simplemente no desear utilizar una tarjeta PCIe, es posible sustituirla por una interfaz USB (Figura 14.31).

Figura 14.30: Interfaz MADI USB

Figura 14.31: Flujo de la señal con interfaz MADI USB