Transcripción
Estudiemos algunas de las aplicaciones más importantes de los pitch shifters. Una de estas es su combinación con otras técnicas para lograr sonidos más “anchos” en el espectro estéreo.
Consideremos una grabación mono, paneada al centro. Decimos que esta grabación no tiene ninguna anchura estéreo.
Audio 12.1. Grabación mono
Audio 12.1. Grabación mono
Al crear dos copias de la señal, aplicarles un tiempo de retraso ligeramente diferente a cada una y panear cada copia completamente a los lados, es posible crear una impresión de mayor “anchura” estéreo. Por esta razón, este proceso se denomina “spreading”. Los tiempos de retraso deben ser lo suficientemente largos como para no producir comb filtering, al mismo tiempo que deben mantenerse dentro de la Zona de Haas, de manera que no sean percibidos como ecos separados. El nivel de estas copias a menudo se mantiene 6dB, o más, por debajo del nivel de la señal original.
Audio 12.2. Grabación con spreading
Audio 12.2. Grabación con spreading
Recordemos que, para aumentar la anchura estéreo de un sonido, se debe aumentar las diferencias entre lo que reproduce el parlante izquierdo y el derecho. Hasta ahora, las diferencias consisten en el tiempo de retraso aplicado a cada copia. Al aplicar procesamiento ligeramente diferente a cada copia, el efecto estéreo podría ser reforzado. Estas variaciones de procesamiento podrían consistir en modificar levemente las frecuencias de referencia de los filtros de la ecualización aplicada, el tiempo de attack y release de la compresión, los modelos de dispositivos empleados, entre otros.
Audio 12.3. Grabación con spreading (procesamiento diferente a cada lado)
Audio 12.3. Grabación con spreading (procesamiento diferente a cada lado)
En este punto, es posible reforzar aún más el efecto estéreo por medio de pitch shifting. De hecho, podría ser innecesario aplicar procesamiento diferente a cada copia, gracias a las diferencias que es posible introducir en cada una. Los cambios de afinación introducidos con pitch shifting para este fin son sutiles, generalmente menores a 10 cents.
Recordemos que un cent equivale a una centésima de semitono. Así, si se aplicara un pitch shift de +8 cents al canal izquierdo y -6 cents al canal derecho, los sonidos del canal izquierdo serían 8 centésimas de semitono más agudos, mientras que los del canal izquierdo serían 6 centésimas de semitono más graves.
Estas diferencias son imperceptibles para la mente consciente de la mayoría de oyentes, excepto aquellos con una avanzada capacidad de percepción de altura. Si bien las diferencias son demasiado leves como para que la mayoría del público perciba una desafinación, sí es suficiente para que su sistema auditivo perciba que las señales provenientes del parlante izquierdo son diferentes a las provenientes del parlante derecho. El resultado es un aumento de la anchura estéreo percibida.
Audio 12.4. Grabación con spreading (pitch shift y procesamiento diferente a cada lado)
Audio 12.4. Grabación con spreading (pitch shift y procesamiento diferente a cada lado)
Nótese que los cambios de afinación son fijos, no modulados. Si se modulara el pitch shifting, podría obtenerse un sonido que se acerca más al chorus.
Esta y otras técnicas utilizadas en la producción musical moderna, especialmente en la música Pop, no se basan en la realidad acústica. Por el contrario, son una creación artificial, desarrolladas gracias a las capacidades de procesamiento de las herramientas del estudio de grabación. El ingeniero debe utilizarlas con criterio, tomando en cuenta que, en estos casos, no busca reproducir un sonido realista, sino crear resultados completamente creativos.
