La mejor forma de dominar un software es practicando. Por este motivo, comenzaremos la transcripción del tercer movimiento del poema sinfónico Scheherezade, compuesto por Nikolái Rimsky-Kórsakov.

Antes de iniciar una transcripción, analizamos la obra para identificar elementos como instrumentación, métrica, tonalidad, indicación de tempo, entre otros. En primer lugar, identificamos que la instrumentación está formada por piccolo, flauta, oboe, clarinete, fagot, cornos I, II, III y IV, trompetas, trombones, tuba, timpani, triángulo, pandereta, redoblante, platillo, arpa y orquesta de cuerdas. Con esta información creamos nuestro proyecto.

021-20_0408_mtf01a. Proyecto de Dorico con la instrumentación del tercer movimiento de Scheherezade

021-20_0408_mtf01b. Proyecto de Dorico con la instrumentación del tercer movimiento de Scheherezade

Al tener una gran cantidad de instrumentos, observamos que los pentagramas chocan entre sí. Por este motivo, es necesario modificar su tamaño a fin de ofrecer una vista más ordenada; lo hacemos mediante el clic contextual en el compás a modificar, clic en Staff Size y seleccionar la opción deseada.

021-20_0408_mtf02. Modificación del tamaño de un pentagrama

Tras un breve análisis, observamos que la obra comienza en la tonalidad de Sol mayor, la métrica es seis por ocho y se usan dos pulsos de corchea como anacrusa; añadamos estos elementos a nuestro proyecto. Para añadir la tonalidad de Sol mayor, usamos el popover Shift + K, y escribimos la letra G, en mayúscula.

021-20_0408_mtf03. Ingreso de tonalidad a un proyecto en Dorico

Ahora, escribimos las primeras dos corcheas de la melodía. La idea es que, al terminar, ingresemos la métrica en el punto establecido por la marca de inserción. Para ingresar la métrica, usamos el popover Shift + M y escribimos 6/8. De esta forma creamos los tiempos de anacrusa que la obra requiere.

021-20_0408_mtf04. Ingreso de las notas de anacrusa y la métrica

Dicho esto, transcribimos los primeros veinte compases para violines y viola. A fin de facilitar la visualización, es recomendable usar la vista tipo Galley y ajustar el zoom a un nivel cómodo cuando se transcriben obras extensas. Además, recordemos activar las casillas de las alteraciones musicales ubicadas en el panel Notes antes de ingresar la nota que la lleva; de esta forma, las mismas reflejarán la alteración seleccionada, sea bemol, sostenido o becuadro. Veamos la transcripción de los primeros veinte compases de los primeros violines:

021-20_0408_mtf05. Transcripción de la línea de primeros violines

Aunque hemos transcrito las notas de la línea de los primeros violines, faltan algunos elementos tales como dinámicas, ligaduras y articulaciones, los cuales agregaremos a continuación. Para las ligaduras de prolongación usaremos la casilla Tie, de la Notation toolbox, mientras que para las ligaduras de fraseo y las articulaciones, seleccionamos el rango de notas a modificar, y clicamos las casillas Slurs y Staccato del panel Notes. De esta forma, las notas seleccionadas tendrán ahora una ligadura, o un punto de staccato, dependiendo de la casilla utilizada. En resumen, para aplicar articulaciones o ligaduras de fraseo, seleccionamos la nota o el rango de notas sobre las cuales deseamos implementar el cambio respectivo.

Para agregar las dinámicas, usamos el popover Shift + D, o la casilla Dynamics del panel Notations.

021-20_0408_mtf06. Adición de dinámicas, articulaciones y ligaduras

Entre las dinámicas de estos primeros veinte compases del primer violín, destaca la indicación poco cresc. Para crearla, ejecutamos los siguientes pasos:

• Accedemos al panel Dynamics.
• En la sección Gradual Dynamics, clic en Poco y luego en Cresc.
• Aplicamos en el compás deseado.

021-20_0408_mtf07. Creación de la indicación poco cresc

En este punto, existen algunos detalles que debemos ajustar para dejar nuestra transcripción de forma idéntica a la partitura original. Primero, observamos que al inicio de la pieza tenemos la indicación sul D, significa que todo el pasaje debe ser interpretado exclusivamente en la cuerda Re del instrumento. Más adelante, incluso, tenemos una indicación similar: sul G. Además, si nos fijamos en los finales de frase, nos daremos cuenta que la disposición de las figuras de la partitura original es distinta a la mostrada por Dorico. A continuación, ajustaremos ambos detalles.

Para agregar las indicaciones sul D y sul G, usaremos la herramienta de texto, para lo cual seleccionamos la nota sobre la cual deseamos ingresar la indicación, activamos la casilla Text, escribimos el texto respectivo y hacemos clic fuera del pentagrama.

021-20_0408_mtf08. Adición de las indicaciones sul D y sul G

A continuación, adecuaremos los finales de frase para ajustarlos a la partitura original. Lo hacemos al seleccionar las notas, hacer clic contextual, seleccionar la opción Beaming y clic en Make Unbeamed.

021-20_0408_mtf09. Ajuste del final de frase mediante la opción Make Unbeamed

021-20_0408_mtf10. Finales de frase ajustados según la partitura original de Scheherezade

De esta forma, ajustamos el final de frase según se refleja en la partitura original. Al terminar, tendremos lista la línea de primeros violines, tras lo cual copiamos y pegamos el pasaje completo al sistema de los segundos violines al seleccionar el rango y usar el comando Ctrl/Cmd + C para copiar, y Ctrl/Cmd + V para pegar.

Una vez hayamos copiado y pegado la línea de los primeros a los segundos violines, transcribimos las partes de viola y contrabajo, las cuales no poseen detalles nuevos.

021-20_0408_mtf11. Transcripción de las líneas de viola y contrabajo

Ahora transcribiremos la parte de violonchelo, en la cual debemos implementar funciones nuevas: la herramienta Chords, la adición de una nueva voz y el cambio de dirección de plicas.

Desde el primer compás vemos un acompañamiento a tres voces, donde las dos voces graves están unidas como acordes. Para escribirlas, usaremos la herramienta Chords, del Notation toolbox, de la siguiente forma:

• Activamos la casilla Chord, tras lo cual aparece un signo más (+) en la marca de inserción
• Ingresamos la nota más grave del acorde.
• Tecleamos la nota siguiente.
• Con la ayuda de las flechas del teclado, movemos la marca de inserción a la posición rítmica donde ingresaremos el siguiente acorde.
• Presionamos la tecla T para activar la ligadura de prolongación.
• Ingresamos el siguiente acorde.

021-20_0408_mtf12. Creación de acordes en la parte de violonchelo

El proceso anterior se repite las veces necesarias hasta escribir las voces inferiores de la parte de violonchelo. Ahora, para transcribir la voz superior, usamos el comando Shift + V, y escribimos la línea con normalidad.

021-20_0408_mtf13. Creación de voz superior en la parte de violonchelo

Al terminar de transcribir las voces, observaremos que la dirección de las plicas causa colisiones entre las notas, lo cual genera una apariencia poco profesional.

A fin de mejorar la apariencia de la música, cambiaremos la dirección de las plicas al seleccionar la nota o rango de notas cuyas plicas deseamos modificar, clic contextual, seleccionar Stems y clic en Force Stem Up o Force Stem Down, dependiendo de la dirección deseada.

021-20_0408_mtf14. Modificación de dirección de plicas en las voces de la parte de violonchelo

021-20_0408_mtf15. Resultado de la modificación de plicas en las voces de la parte de violonchelo

Excelente, casi hemos terminado de transcribir la parte de los violonchelos. Resta arreglar la ubicación de algunas ligaduras al comienzo de la obra a fin de que luzca exactamente igual que la partitura original.

Para arreglar este detalle, es necesario ubicarnos en el modo Engrave. Allí, seleccionamos la ligadura cuya ubicación deseamos modificar, tras lo cual aparecerán pequeños cuadros ubicados en sitios estratégicos de ella. Al seleccionarlos, los movemos según consideremos conveniente. De esta forma, adecuamos la ubicación de la ligadura hasta lograr un resultado legible e impecable.

De esta forma, las ligaduras tienen una apariencia profesional.

021-20_0408_mtf16. Ligaduras de apariencia profesional en el modo Engrave

Importante: los cambios mostrados se visualizarán en el modo Engrave; el modo Write mostrará las ligaduras en su ubicación original. Esto no debe inquietarnos; al exportar nuestro proyecto, las ligaduras estarán ubicadas correctamente, tal cual las hemos colocado en el modo Engrave.

Keynotes

• Antes de iniciar una transcripción, analizamos la obra para identificar elementos como instrumentación, métrica, armadura de clave, indicación de tempo, entre otros.
  
• A fin de facilitar la visualización, usamos la vista tipo Galley y ajustamos el zoom a un nivel cómodo cuando se transcriben obras extensas.
  
• Las colisiones entre las notas generan una apariencia poco profesional.
  

Reto

En el proyecto de tu preferencia, lleva a cabo las siguientes modificaciones:

• Modifica el tamaño de los pentagramas.
• Modifica la tonalidad y la métrica.
• Agrega, al menos, tres reguladores dinámicos.
• Agrega, al menos, dos acordes.

Tiempo disponible: 30 minutos.

Una vez creado el proyecto y realizadas las configuraciones básicas, estamos listos para asumir una amplia variedad de retos. La experimentación y la práctica aportarán las herramientas y el criterio necesario para abarcar cada vez proyectos más ambiciosos.