Transcripción
La técnica de Gated Reverb fue sumamente utilizada en la música Pop de la década de 1980 y sigue siendo utilizada a la fecha con fines técnicos y creativos. El objetivo de esta técnica consiste en utilizar un noise gate para cortar la cola de reverberación. De esta manera, se preserva la densidad y contundencia de la reverberación de espacios grandes, sin que el sonido se prolongue la misma cantidad de tiempo.
Figura 7.1. Flujo de señal del gated reverb
En el diagrama, se explica el flujo de señal utilizado en ambientes analógicos para la aplicación de la técnica de Gated Reverb. El mismo concepto aplica para ambientes digitales y virtuales.
En primer lugar, una copia de la señal del channel strip de la consola es enviada al dispositivo de reverberación por medio de un envío auxiliar, generalmente pre-fader. Se utiliza este envío, de manera que el nivel del fader del canal no afecte el comportamiento del noise gate. Más adelante, será posible controlar la cantidad de reverberación en la mezcla por medio del fader del canal al que se conecta la salida de la reverberación.
Luego, la salida estéreo de la reverberación se envía a un compresor, cuya salida, a su vez, se conecta a un noise gate. Finalmente, la salida del noise gate se conecta de vuelta a la consola para combinar el efecto con la señal original. Nótese que una segunda copia de la señal del canal es enviada directamente a la entrada del sidechain del noise gate, de manera que este procesador actúa sobre la señal que procesa, de acuerdo al nivel de la señal conectada al sidechain.
Con la compresión del reverb se logra reducir la diferencia entre la amplitud de las reflexiones tempranas y la de la cola de la reverberación. El resultado es una reverberación con un decaimiento más gradual y menos abrupto. Luego, se configura el noise gate de manera que la reverberación sea audible únicamente cuando la señal original suena. El resto de la cola de reverberación es atenuado parcial o completamente.
Figura 7.2. Gated Reverb
Esta técnica es útil cuando se desea aplicar reverberación a un instrumento para generar una sensación de espacio, pero se presenta un dilema: la utilización de un reverb con un tiempo de Decay corto no es suficiente para generar una sensación de espacio grande y, por el contrario, la utilización de un tiempo de Decay largo hace que el reverb sea demasiado evidente cuando la señal original deja de sonar.
En el siguiente ejemplo auditivo, se ha agregado reverberación a uno de los violines. El resto de los instrumentos no ha sido procesado. Nótese cómo, al aplicar gated reverb, la reverberación sigue cumpliendo el propósito de generar la sensación de espacio, sin ser tan evidente ni llamar la atención de manera excesiva.
Audio 7.12. Grabación original
Audio 7.12. Grabación original
Audio 7.13. Violín con reverb
Audio 7.13. Violín con reverb
Audio 7.14. Violín con gated reverb
Audio 7.14. Violín con gated reverb
De nuevo, es útil referirse a la canción “Ho Hey” de The Lumineers. Al centrar la atención en las voces de apoyo que gritan “¡Hey!” es posible notar gated reverb, aplicado con gran criterio. La cola de reverberación no es atenuada por completo, sino únicamente de manera parcial. Mientras las voces originales suenan, la reverberación es evidente. No obstante, el efecto se atenúa considerablemente cuando las voces originales dejan de sonar.
Audición recomendada: “Ho Hey” de The Lumineers
Uno de los ejemplos más emblemáticos de este efecto es la batería de la canción “In The Air Tonight” de Phill Collins.
Audición recomendada: “In The Air Tonight” de Phill Collins
Cuando se ejecuta de manera apropiada, esta técnica puede ser sutil y prácticamente imperceptible, por lo que no debe ser considerada una técnica anticuada de los años 80. Por el contrario, la riqueza armónica y amplitud estéreo que aporta al sonido original puede ser beneficioso para aportar “peso” a instrumentos como redoblantes.
