Enarmonía

Published On Nov-30-2019

Transcripción

El estudio de los acordes disminuidos puede reservar algunas sorpresas interesantes. Como ejemplo de estos, se analizarán algunos casos de enarmonía al trabajar con acordes disminuidos.

Antes que nada, repasemos el concepto de enarmonía. Se produce enarmonía cuando dos notas reciben nombres diferentes, pero suenan exactamente igual. Un ejemplo de esto son las notas La# y Sib.

Figura 11.7. Enarmonía entre La# y Sib

Al colocar este ejemplo, se puede deducir que todos los grados cromáticos están sometidos al fenómeno de la enarmonía. Es por esto que, en un piano, dentro del rango de una octava, solo existen cinco teclas negras. Estas cinco teclas negras corresponden a los cinco grados cromáticos, y reciben, en sentido ascendente, los siguientes nombres:

• Primera tecla negra después del Do: Do# o Reb.

• Segunda tecla negra después del Do: Re# o Mib.

• Tercera tecla negra después del Do: Fa# o Solb.

• Cuarta tecla negra después del Do: Sol# o Lab.

• Quinta tecla negra después del Do: La# o Sib.

Ahora, debido a que la enarmonía es perfectamente aplicable a los grados cromáticos, resulta lógico que lo mismo suceda con los acordes disminuidos formados a partir de los grados cromáticos.

Por otra parte, la enarmonía aparece nuevamente cuando se trabaja acordes disminuidos por inversiones. Para ejemplificar esto, se usará el acorde de C#°.

• Posición fundamental: se elaborará un acorde cuya posición fundamental sea la nota Do#. A partir de aquí, se elabora un acorde disminuido, el cual está formando por las notas Do#, Mi, Sol y Sib.

Figura 11.8. Acorde de C#° posición fundamental

• Primera inversión: ahora, con el acorde ya formado, se tomará el Do# que funciona como bajo, y se le subirá una octava. Esto nos deja una estructura formada por las notas Mi, Sol, Sib y Do#. Sin embargo, tenemos el problema de que los acordes disminuidos deben presentar una superposición de terceras. ¿Qué quiere decir esto? Que cada nota debe formar un intervalo de tercera mayor o menor con respecto a la siguiente nota más grave. Debido a que entre Sib y Do# no existe intervalo de tercera, teóricamente hablando, se debe cambiar el nombre del Do# a Reb. De esta forma, entre Sib y Reb existe, efectivamente, una tercera menor.

Figura 11.9. Acorde de C#° primera inversión

• Segunda inversión: hecho esto, vamos a tomar la nota más grave, el Mi; y colocarlo una octava más arriba. Al hacerlo, tenemos las siguientes notas: Sol, Sib, Reb y Mi. Al igual que el caso anterior, entre el Reb y el Mi no existe, en la teoría, un intervalo de tercera de ningún tipo. Por esta razón, el Mi se convierte en un Fab, para así generar una tercera menor entre el Reb y el Fab.

Figura 11.10. Acorde de C#° segunda inversión

• Tercera inversión: finalmente, se toma la nota más baja, el Sol, y se sube una octava. Esto genera un acorde formado por las notas Sib, Reb, Fab y Sol. Esta última nota se cambia por un Labb, por efectos de la superposición de terceras que se ha hablado, y se obtiene un acorde formado por las notas Sib, Reb, Fab y Labb.

Figura 11.11. Acorde de C#° tercera inversión

Resulta interesante que, aunque en cuatro formas diferentes, el sonido del acorde es exactamente el mismo, ya que los sonidos utilizados para formarlos nunca cambian sino de nombre. Como se ha dicho, este cambio de nombre obedece a fines teóricos relacionados con la superposición de terceras en un acorde.

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