Música secuenciada: planeamiento

Published On Mar-14-2017

Transcripción

En el caso de la producción secuenciada, el productor también escucha la música del artista, ya sea presenciando un concierto, o escuchando un demo realizado por el artista mismo. La mayoría de los elementos de este tipo de música son reproducidos en un secuenciador, a excepción de la voz. De esta manera, el productor escucha e identifica la materia prima requerida para trabajar, incluyendo instrumentos virtuales, librerías de muestras, beats o loops, grabaciones de secciones instrumentales específicas, o solicitud de derechos para sampling de otras canciones.

Todos estos aspectos definen los tipos de estudios que se utilizarán, por lo general, estudios pequeños para grabación de voces. Estos proyectos se caracterizan por tener una etapa de grabación relativamente breve y una etapa híbrida de arreglo y mezcla, cuya duración es definida por el tipo de canciones y el presupuesto disponible.

Figura 11.10. Tipos de estudios

Por ejemplo, el productor podría dividir el proyecto en cinco etapas: Durante la primera, hace uso de su estudio personal para realizar las composiciones en colaboración con el artista. Para la segunda etapa, podría grabar todas las voces y otros instrumentos en un estudio profesional. La tercera etapa incluiría volver a su estudio personal para realizar los procesos de acabado mediante programación y diseño de sonido. Al estar en un ambiente libre de la presión presupuestaria del estudio profesional, algunos productores inclusive realizan versiones preliminares de la mezcla con el artista. Finalmente, el proyecto sería mezclado y masterizado en dos estudios distintos.

Figura 11.11. Planeamiento: música secuenciada

Planear con el concierto en mente

La interpretación del artista es de especial importancia en la música secuenciada, debido a que el espectáculo no depende tanto de la interpretación instrumental, sino de la implementación del show, y en particular, del artista como comunicador ante la audiencia. Esto involucra factores escénicos más allá del dominio musical, como: iluminación, video, baile y pirotecnia.

Figura 11.12. Factores escénicos

El sonido del producto final debe ser congruente con este tipo de espectáculos, y ofrecer al artista la capacidad de realizar modificaciones de manera dinámica durante el concierto, aunque parte de los sonidos presentados a la audiencia sean pregrabados. Para el productor, esto implica, por ejemplo, planear para incluir la elaboración de mezclas alternativas para lipsync, o la producción de pistas, para que el artista modifique su sonido durante los conciertos mediante controladores MIDI.

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