Superestructuras de los acordes ♭VIImaj7, V7/II y V7/III

Published On Dec-12-2019

Transcripción

A continuación, se analizarán las superestructuras de algunos acordes no diatónicos con el campo armónico mayor.

Primeramente, se elaborará la superestructura de un acorde bVII^maj7. Para esto, se usará el acorde de C^maj7, el cual funciona como VII grado de la escala de D. Como se sabe, dicha escala posee como alteraciones un Fa# y un Do#.

Audio 6.20. Superestructura de un acorde bVII^maj7

Audio 6.20. Superestructura de un acorde bVIImaj7

Figura 6.20. Superestructura de un acorde bVII^maj7

Las notas que forman esta superestructura son: Do, Mi, Sol, Si, Re, Fa# y La. Las tensiones resultantes son, por tanto, la novena, onceava aumentada y treceava o sexta. Estas alteraciones forman parte de la escala lidia de Do.

Ahora, analizaremos las superestructuras de algunos dominantes secundarios. Primeramente, se analizará el dominante secundario de II grado, o acorde V⁷/II. Para esto, se usará el acorde de C⁷, el cual es uno de los dominantes secundarios de la tonalidad de Eb, específicamente del II grado de la misma, es decir, del F-⁷.

Audio 6.21. Superestructura de un acorde V⁷/II

Audio 6.21. Superestructura de un acorde V7/II

Figura 6.21. Superestructura de un acorde V⁷/II

Las notas que conforman esta superestructura son: Do, Mi, Sol, Sib, Re, Fa y Lab. Como tensiones disponibles, tenemos la novena y la treceava menor, o sexta. La nota a evitar es la cuarta. La escala relacionada con este acorde no tiene nombre específico, aunque se le conoce como “mixolidia b13”. Es importante acotar que el dominante secundario C⁷ usa Mi, y no Mib, como corresponde a la escala diatónica de Eb, porque para funcionar como dominante secundario, debe ser precisamente un acorde dominante, los cuales son siempre acordes mayores con séptimas menores.

Audio 6.22. Escala mixolidia b13 de Do

Figura 6.22. Escala mixolidia b13 de Do

Ahora, se analizará la superestructura del dominante secundario de III grado, o acorde V⁷/III. Para esto, se usará el acorde de C⁷, el cuál funciona como dominante secundario del III grado de la tonalidad de Db, es decir, un F-⁷.

Audio 6.23. Superestructura de un acorde V⁷/III

Audio 6.23. Superestructura de un acorde V7/III

Figura 6.23. Superestructura de un acorde V⁷/III

Como puede observarse, las notas que conforman esta superestructura son: Do, Mi, Sol, Sib, Re, Fa y La. Las tensiones disponibles son la novena y la treceava o sexta La nota a evitar es la cuarta. La escala relacionada con este acorde tampoco tiene nombre específico, sin embargo, se le conoce como “mixolidia b9, b13”. Por esta razón, se puede afirmar que la escala relacionada con este acorde es la escala mixolidia b9, b13 de Do.

Audio 6.24. Escala mixolidia b9, b13 de Do

Figura 6.24. Escala mixolidia b9, b13 de Do

Debido al poco valor melódico que esta escala posee dentro de la música occidental, se usa una nota más en el primer tetracordo de la escala, el cual es una segunda aumentada. De esta forma, la escala tiene tanto el Reb diatónico de la tonalidad, y el Re#.

Audio 6.25. Escala mixolidia b9, #9, b13 de Do

Figura 6.25. Escala mixolidia b9, #9, b13 de Do

Así, se han obtenido las tensiones disponibles, notas a evitar y escalas relacionadas, de los acordes de bVII^maj7, V⁷/II y V⁷/III.

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