Transcripción
Luego de verificar el nivel de cada pista, podemos proceder a configurar los niveles generales de la mezcla. Nótese que llevaremos a cabo este proceso sin aplicar paneo, dejando todas las fuentes al centro. En primer lugar, configuraremos el nivel relativo de cada canal dentro del grupo. Iniciemos con la baterÃa.
Escuchemos de nuevo el ejemplo auditivo correspondiente al grupo de baterÃa.
Ahora, apliquemos los ajustes de nivel necesarios para lograr el balance que buscamos en la baterÃa. Cabe mencionar que hay distintos enfoques al respecto. Algunos ingenieros prefieren mantener los overheads a un nivel relativamente alto y utilizarlos como base del sonido, mientras que otros prefieren el predomino del sonido de los micrófonos de cada pieza del kit. Este último enfoque es útil en mezclas densas, donde se busca que el bombo y redoblante sigan siendo claramente audibles. Para este ejemplo, utilizaremos el primer enfoque. Escuchemos.
Figura 2.7. Configuración de niveles del grupo de baterÃa
Audio 2.7. Configuración de niveles del grupo de baterÃa
Audio 2.7. Configuración de niveles del grupo de baterÃa
Cada fader se mantiene lo más cerca posible de unity gain, siempre y cuando el balance obtenido sea el deseado. Los overheads se mantienen en -2dB. De esta manera, será posible aumentar el nivel de los overheads 2dB más adelante, en caso de ser necesario y sin exceder los 0dB en el fader. El nivel global de la baterÃa es controlado mediante el fader del grupo. De esta forma, podemos hacer ajustes rápidos, sin modificar el balance relativo entre cada pieza del kit.
Debemos evitar atenuar considerablemente los canales individuales. Si hacemos esto, es muy probable que el nivel del grupo sea muy bajo, incluso con el fader del grupo en unity gain. PodrÃamos vernos tentados a aumentar el fader por encima de 0dB. No obstante, esto aumentarÃa el ruido innecesariamente. Por lo tanto, es preferible mantener el nivel de cada canal y luego atenuar el grupo.
Este proceso se repite con los demás instrumentos, hasta obtener el balance relativo en cada uno. Escuchemos a continuación el resto de grupos, excepto el bajo y la voz principal, ya que ambos grupos cuentan con un solo canal asignado a ellos.
Figura 2.8. Grupo de guitarras rÃtmicas
Figura 2.9. Grupo de voces de apoyo
Figura 2.10. Grupo de ambiente y efectos
Audio 2.8. Grupo de guitarras rÃtmicas
Audio 2.8. Grupo de guitarras rÃtmicas
Audio 2.9. Grupo de voces de apoyo
Audio 2.9. Grupo de voces de apoyo
Audio 2.10. Grupo de ambiente y efectos
Audio 2.10. Grupo de ambiente y efectos
Ahora que hemos configurado el balance relativo dentro de cada grupo, podemos ajustar los niveles de los grupos entre sÃ. Aún no aplicaremos ningún procesamiento ni paneo. En este punto, buscamos generar el ambiente global de la canción. Es útil escuchar las referencias para identificar el nivel al que se encuentra cada instrumento.
En este caso, la canción es de estilo Blues-Rock/Americana, por lo que las guitarras eléctricas son probablemente el elemento principal. Escuchemos un posible balance de niveles.
Figura 2.11. Balance de niveles entre grupos
Audio 2.11. Balance de niveles entre grupos
Audio 2.11. Balance de niveles entre grupos
Algunas preguntas importantes que podemos plantearnos al configurar los niveles de los grupos son las siguientes:
• ¿Cuál es el balance entre instrumentos en la referencia?
• ¿Se logra transmitir el ambiente y carácter de la canción?
• ¿Hay masking entre instrumentos? ¿Cuáles instrumentos son los afectados?
• ¿Hay elementos que deseo resaltar?
• ¿Hay aspectos por corregir?
