SSL E/G Series (Parte II)

Published On Jan-18-2018

Transcripción

Además de las consolas series 4000 E, G y G+, SSL también desarrolló las series 6000 E y G, y 8000 G y G+. Las series 6000 cuentan con seis buses de mezcla mono, mientras que las 8000 cuentan con ocho. De esta manera, permitían crear configuraciones como 5.1 y 7.1, las cuales requieren de seis y ocho canales, respectivamente. Es por esto que las series 6000 y 8000 son utilizadas principalmente en estudios de postproducción para audiovisuales, mientras que, en los estudios de grabación y mezcla, prevalecen las series 4000.

A mediados de los años noventa, se lanzaron las series 9000 J y 9000 K. Si bien la superficie de control luce similar a las series anteriores, su circuitería es considerablemente diferente. A diferencia de las demás series, las series 9000 J y K prescinden del uso de capacitores en el flujo de la señal. Este diseño fue acuñado como “Superanalogue” por SSL. Los capacitores eran, en gran parte, los responsables de la “huella sonora” de los modelos anteriores, considerada por muchos como “agresiva” y llena de “punch”.

Figura 13.26. Consola SSL serie 9000 J

Es importante mencionar que existen numerosos modelos dentro de cada serie. Se han mencionado los rasgos principales de cada serie. Si bien se realizaron numerosos cambios desde la primera consola 4000 E de 1979 hasta la última 4000 G+ entregada en 2002, los módulos de las consolas son intercambiables, incluso de distintas series.

Actualmente, SSL fabrica módulos individuales en el formato original de los módulos de sus consolas, los cuales pueden ubicarse en un rack especial denominado “X-Rack”. Este último es compatible con los módulos originales de las consolas. Adicionalmente, SSL fabrica módulos modernos de sus consolas clásicas en formato serie 500.

Figura 13.27. SSL X-Rack

Figura 13.28. Compresor de bus estéreo serie G en formato serie 500

02 vs 242 vs 292 vs 232

Profundicemos, ahora, en las diferencias entre los distintos ecualizadores de las consolas SSL, Brown 02, Black 242, Pink 292 y Orange 232.

• Brown 02: cuenta con 2 filtros paramétricos: un low-shelving y un high-shelving. Estos últimos pueden convertirse en semiparamétricos y cuentan con Proportional Q. Adicionalmente, cuenta con un filtro HPF y uno LPF, ambos con una pendiente de 12dB por octava.

• Black 242: se basa en el Brown 02, con las siguientes modificaciones: la pendiente del filtro HPF es de 18dB por octava, en lugar de 12dB por octava. Cada filtro puede aumentar o atenuar 18dB, un rango mayor que el de los Brown 02. Adicionalmente, los filtros son retirados del flujo de señal cuando no se utilizan.

• Pink 292: fue diseñado como respuesta al ecualizador del Focusrite ISA 110 de Rupert Neve. Los filtros shelving no pueden cambiarse por semiparamétricos. Por el contrario, cuentan con interruptores “÷3” o “x3”, los cuales permiten dividir entre tres la frecuencia del low-shelving y multiplicar por tres la frecuencia del high-shelving. Adicionalmente, su rango de aumento o atenuación es de ±20dB. Los filtros LPF y HPF se comportan de la misma manera que en el ecualizador Black 242.

• Orange 232: se dice que fue diseñado para emular la respuesta de los ecualizadores Pultec. Al igual que los Brown 02 y Black 242, los filtros shelving pueden cambiarse por semiparamétricos.

Escuchemos ahora emulaciones virtuales de los channel strips de las series 4000 E y 4000 G, específicamente, los ecualizadores Black 242 y Pink 292.

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