Transcripción
DesfasesAl iniciar la premezcla, debemos verificar la relación de fase entre los distintos micrófonos de cada instrumento que haya sido captado con más de uno. El ejemplo más claro es la batería. Probablemente, nos hayamos enfrentado ya a la frustrante situación en la que el redoblante o bombo carecen de “peso” y definición. Por más procesamiento que apliquemos, el problema no se soluciona. Probablemente, esto se debe a una cancelación de fase entre los micrófonos de cada pieza del kit y los overheads.
Un método común para verificar la fase es ubicar los overheads en la posición deseada en el espectro estéreo y luego añadir el canal de la pieza del kit, cuya fase se desea verificar. El fader de cada canal debe estar en 0dB. Seguidamente, invertimos la fase del micrófono de la pieza del kit en cuestión. Dejamos el interruptor en la posición en la que se escuche la mayor cantidad de bajos y el sonido sea más natural.
Hemos asumido que hay coherencia de fase entre ambos overheads. Podemos comprobarlo al invertir la fase de uno de los canales de overheads. Dejamos el interruptor en la posición en la que se alcance el sonido más natural y con mayor cantidad de frecuencias bajas.
Audio 3.2. Overheads de batería con desfases
Audio 3.2. Overheads de batería con desfases
Audio 3.3. Overheads de batería en fase
Audio 3.3. Overheads de batería en fase
Audio 3.4. Redoblante desfasado con respecto a los overheads
Audio 3.4. Redoblante desfasado con respecto a los overheads
Audio 3.5. Redoblante en fase con respecto a los overheads
Audio 3.5. Redoblante en fase con respecto a los overheads
Audio 3.6. Bombo desfasado con respecto a los overheads
Audio 3.6. Bombo desfasado con respecto a los overheads
Audio 3.7. Bombo en fase con respecto a los overheads
Audio 3.7. Bombo en fase con respecto a los overheads
En caso de que contemos con dos micrófonos de bombo o redoblante, se recomienda elegir un micrófono principal, el cual tendrá un nivel más alto que el otro. Luego de verificar la fase del micrófono principal, incorporamos el micrófono secundario, junto con el principal y los overheads, e invertimos su fase. Dejamos la posición con el sonido más natural, lleno y con bajos. Luego, ubicamos el fader del canal del micrófono secundario en la posición deseada.
Hiss/Hum
También debemos verificar que, durante la edición, se hayan eliminado ruidos como el hiss y hum. Hiss se refiere a los ruidos de alta frecuencia. En ocasiones, es similar al ruido blanco por encima de 5kHz. Es común en grabaciones de amplificadores de
guitarras eléctricas, especialmente aquellas con una configuración de pastillas
single coil, como las Stratocaster y Telecaster.
Audio 3.8. Grabación de guitarra eléctrica con hiss
Audio 3.8. Grabación de guitarra eléctrica con hiss
Audio 3.9. Grabación de guitarra eléctrica con hiss reducido
Audio 3.9. Grabación de guitarra eléctrica con hiss reducido
Este tipo de ruidos suele ser eliminado con plugins específicos de restauración de audio. Este proceso debe llevarse a cabo con cautela, ya que se afectará, negativa e inevitablemente, el timbre natural del sonido. Este efecto negativo aumenta conforme la acción del plugin es más agresiva. Por esta razón, rara vez se elimina el ruido por completo. Por el contrario, se busca reducir el ruido hasta un punto en el que no sea audible, especialmente cuando el resto de instrumentos suena.
Escuchemos la ecualización aplicada a la guitarra eléctrica del ejemplo anterior, con el fin de compensar la modificación del timbre causada por el plugin para la eliminación del hiss.
Audio 3.10. Grabación de guitarra eléctrica con hiss reducido y EQ
Audio 3.10. Grabación de guitarra eléctrica con hiss reducido y EQ
También podríamos encontrarnos con hum, un ruido de baja frecuencia producido por fallas en el aislamiento electromagnético de dispositivos electrónicos. A diferencia del hiss, el hum suele concentrarse en una frecuencia específica, generalmente 50Hz o 60Hz, dependiendo de la frecuencia de la corriente alterna del lugar. El hum puede ser reducido con un high-pass o plugins especiales. En caso de que la fundamental del instrumento afectado esté por encima de la frecuencia del hum, es preferible optar por la opción más sencilla: el high-pass.
Audio 3.11. Grabación de guitarra eléctrica con hum
Audio 3.11. Grabación de guitarra eléctrica con hum
Audio 3.12. Grabación de guitarra eléctrica con hum reducido
Audio 3.12. Grabación de guitarra eléctrica con hum reducido
Ruidos externos
Finalmente, debemos confirmar que todo tipo de ruidos ajenos a la interpretación han sido eliminados. Cabe mencionar que, en ocasiones, los ruidos producidos por el instrumento pueden ser deseables hasta cierto punto, como en el caso de las llaves de instrumentos de viento-madera, el trasteo de un contrabajo pizzicato, el ruido de los martillos en las cuerdas de un piano, entre otros.
Audio 3.13. Grabación con ruidos externos
Audio 3.13. Grabación con ruidos externos
Audio 3.14. Grabación sin ruidos externos
Audio 3.14. Grabación sin ruidos externos
