Overdubbing, parte II: Duplicación y apilado

Published On May-14-2018

Transcripción

Numerosos proyectos fallan en obtener un sonido con impacto y densidad. Los productores empíricos y sus artistas se preguntan ¿Por qué la canción tiene un sonido débil? ¿Por qué las guitarras suenan imponentes en vivo y en la grabación suenan pequeñas?

La clave para obtener un sonido de grandes dimensiones es aprovechar las cualidades del sonido en el espacio de grabación. Grabar todos los instrumentos de cerca le resta tamaño a las grabaciones.

Audio 9.5. Guitarra acústica: Cerca

Audio 9.6. Guitarra acústica: Lejo s

Además, las técnicas de duplicación y apilado se utilizan para agregar tamaño, impacto y énfasis a las grabaciones. Escuchemos un par de ejemplos.

Duplicación

La duplicación, o doubling consiste en grabar la misma parte dos veces, superponiendo ambas en la mezcla. Grabemos un duplicación de la guitarra eléctrica y escuchemos el resultado.

La guitarra sin duplicar es la toma principal.

Audio 9.7. Guitarra eléctrica simple

Al grabar la duplicación de esta guitarra es posible obtener un sonido de mayor densidad.

Audio 9.8. Guitarra eléctrica doblada

Es recomendable reducir el nivel de una de las tomas para reforzar sin afectar el protagonismo.

Audio 9.9. Guitarra eléctrica doblada. Segunda toma con nivel reducido.

Apilado

Por otro lado el apilado, o stacking, se utiliza para grabar partes armonizadas. Consiste en grabar varias tomas de la misma parte, modificando la distancia al micrófono. El instrumento o instrumentos que forman parte de la armonía obtienen timbres distintos al combinarse con la reverberación natural del cuarto.

Grabemos un par de tomas apiladas para la guitarra eléctrica. Primero, escuchemos la guitarra original.

Audio 9.10. Guitarra eléctrica simple

Ahora grabemos una guitarra armonizada con dos tomas apiladas. Es importante realizar pequeñas variaciones para obtener timbres distintos.

En la grabación de la primera guitarra apilada, utilicemos un micrófono distinto y posicionaremos la guitarra un poco más lejos.

Audio 9.11. Guitarra eléctrica apilada #1

En la segunda toma apilada, cambiemos de guitarra y micrófono, y ubiquemos al guitarrista más cerca que en la toma anterior.

Audio 9.12. Guitarra eléctrica apilada #2

Escuchemos el resultado. Por lo general estas tomas armonizadas se mueven a la derecha o izquierda en la mezcla para mantener la atención.

Audio 9.13. Guitarra apilada: 3 tomas .

Con estas técnicas de overdubbing es posible agregar impacto, tamaño y fuerza a las grabaciones instrumentales.

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