Cómo controlar los problemas de fase en el par espaciado (regla 3:1)

Published On Dec-15-2017

Transcripción

La técnica spaced pair produce dificultades de definición de las fuentes centrales. Además, la posibilidad de experimentar problemas de fase es relativamente alta, al sumar a mono las señales de ambos micrófonos. Cancelaciones y duplicaciones de fase en diferentes rangos de frecuencia producen sonoridades que pueden ser perceptibles o no.

Para controlar los problemas de fase se utiliza la Regla 3 a 1, como vimos en la lección 7. En términos simples, la integridad de fase en el par espaciado se mantiene cuando la distancia entre los micrófonos equivale a tres veces la distancia entre un micrófono y la fuente de sonido(figura 11.15.).

Figura 11.15. Regla 3 a 1

Veamos algunos ejemplos.

Al grabar guitarra acústica con dos micrófonos, si se ubica el primer micrófono a 20 cm de la guitarra el segundo se debe alejar al menos 60 cm del primero. Ambos micrófonos se pueden inclinar para captar el sonido proveniente de puntos específicos en el instrumento (figura 11.16.). Si no se respeta la regla y se acercan los micrófonos, se aumenta el riesgo de experimentar problemas de fase.

Figura 11.16. Regla 3 a 1: guitarra acústica

Audio 11.22. Regla 3 a 1: guitarra acústica

Audio 11.23. Rompiendo la Regla 3 a 1: guitarra acústica

En instrumentos de percusión como las congas, la regla persiste. Si se coloca el primer micrófono a 30 cm, el segundo debe colocarse como mínimo a 90 cm del primero (figura 11.17.).

Figura 11.17. Regla 3 a 1: congas

Audio 11.24. Regla 3 a 1: congas

Audio 11.25. Rompiendo la Regla 3 a 1: congas

Escuchemos cómo funciona la regla 3 a 1 con un ensamble. Si se coloca el primer micrófono a metro y medio del ensamble, el segundo micrófono debe estar al menos a 4 metros y medio (figura 11.18.). Conforme crece la distancia es importante tomar en cuenta la creciente falta de definición en las fuentes centrales y la relación entre sonido directo y sonido difuso captada por los micrófonos.

Figura 11.18. Regla 3 a 1: ensamble

Audio 11.26. Regla 3 a 1: ensamble

Audio 11.27. Rompiendo la Regla 3 a 1: ensamble

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