Casos prácticos: Ejercicio 1

Published On Aug-29-2017

Transcripción

Imaginemos estamos mezclando una canción de rock. La guitarra principal se encuentra distorsionada de una forma agradable y estable. Por otro lado, existe un problema con la voz: se torna opaca y sin brillo al reproducirse junto a la guitarra. Como primer recurso, intentamos solucionar el problema modificando la ecualización de la voz y de la guitarra, lo cual no genera resultados adecuados debido a que esto disminuye la calidad de la guitarra y ambos elementos resultan opacados.

Audio 10.19. Voz y guitarra en contexto

Al escuchar ambos timbres es posible identificar que la guitarra crea la impresión de una reducción de la presencia de la voz.

Solución 1: Distorsión armónica

Dado que la ecualización no rinde resultados convenientes, podemos abordar el problema mediante el uso de distorsión. Esta vez, buscamos obtener congruencia tímibrica, de manera que podemos aplicar la distorsión a rangos distintos y congruentes en cada canal. Alteremos el timbre de la guitarra mediante una distorsión paralela únicamente de las frecuencias medias y apliquemos la misma técnica en la voz pero en las frecuencias altas.

Figura 10.21. Procesamiento paralelo de guitarra y voz

Escuchemos el resultado.

Audio 10.20. Procesamiento paralelo de guitarra y voz

Ahora, el timbre de ambos elementos guarda mayor similitud y ninguno enmascara al otro.

Hoy en día, existen una amplia gama de procesadores digitales que son capaces de producir distorsión armónica que, al contrario de la ecualización, agrega frecuencias armónicas adicionales a la señal. Dichas frecuencias mantienen una relación musical con la señal, por lo que su efecto resulta muy agradable y otorga claridad y nitidez al sonido.

Criterio para agregar distorsión

No siempre es necesario agregar armónicos a la señal, su uso siempre dependerá del balance que se desea crear en la mezcla, por lo que es necesario tomar la decisión basado en algunos criterios que ya conocemos: la importancia del instrumento, el balance de frecuencias y la identificación de las frecuencias que se deben enfatizar.

Figura 10.22. Criterio para la aplicación de distorsión

Debemos implementar un correcto criterio al aplicar distorsión, ya que el oído se acostumbra rápidamente al timbre desagradable de los instrumentos procesados en exceso y esto resulta en una mezcla con exceso de contenido espectral innecesario, lo cual genera un resultado de calidad carente.

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