Notación de acordes: tensiones, alteraciones y notas de bajo

Published On Mar-08-2017

Transcripción

Hasta ahora, hemos estudiado acordes formados por tres y cuatro notas, es decir, triadas y tétradas. A continuación, estudiaremos aquellos acordes que están formados por más de cuatro notas. En la música jazz, los tonos de acorde que excedan el ámbito de una sexta o una séptima se denominan tensiones. El uso de estas tensiones puede enriquecer enormemente cualquier composición musical.

Las tensiones incluyen: novenas, onceavas y treceavas. En la práctica del Jazz actual, casi cada acorde contiene una o más tensiones, los cuales generalmente se dan en una lista después de la sexta o séptima. Tanto las novenas como la tercera pueden tener una alteración, por ejemplo, un bemol.

Entonces, si deseamos escribir el acorde de Do mayor con séptima menor y novena menor, se debe hacer de la siguiente forma: C7b9. Si se desea escribir el acorde de Do mayor con séptima menor, novena menor y treceava, sería de la siguiente forma: C7b9/13. Si deseo escribir el acorde de Do mayor con séptima menor y onceava, sería de la siguiente forma: C711.

Figura 7.16. Acordes con novenas y treceavas

Tanto las novenas como las treceavas que no tengan ninguna alteración son mayores. Si son menores, se indica colocando el símbolo del bemol. Las onceavas son perfectas o justas de manera predeterminada.

Figura 7.17. Acordes con onceavas

De igual forma, las novenas, onceavas y treceavas son ideales para colocar ciertas alteraciones. Por ejemplo, si se coloca un símbolo de bemol delante de una novena, se quiere decir que dicha novena es menor. Lo mismo se aplica a la quinta, cuando se desea usar un acorde cuya quinta sobrepasa el ámbito de la octava con relación al bajo.

Cuando se desea que una quinta sea aumentada, se usa el símbolo “más” (+). Entonces, un acorde de C con novena menor y quinta aumentada, quedaría de la siguiente forma: Cb9+5.

Figura 7.18. Acordes con quintas aumentadas

En la notación de acordes estándar, se asume que el tono más bajo del acorde corresponde a la tónica del mismo. Sin embargo, dependiendo del artista o género sobre el cual se esté trabajando, la nota más baja puede ser cualquiera de los tonos que integren el acorde, incluso una tensión.

Cuando un compositor o arreglista desea garantizar que el bajo específico será alguna otra nota que no sea la tónica del acorde, coloca un “slash” luego del acorde y a continuación la letra que corresponde a la nota que desea como bajo. Por ejemplo, si deseo escribir el acorde de C con séptima menor con bajo en Mi, se escribe así: C7/E.

Figura 7.19. Acorde con notas de bajo

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