Transcripción
Hemos conocido las cuatro categorías en las que puede ser clasificada cualquier técnica de microfoneo, según su distancia con respecto a la fuente. Cada una tiene ventajas y aplicaciones específicas, las cuales discutiremos a continuación, a la luz de un ejemplo de una guitarra acústica.
Spot miking es más bien una técnica de mezcla, resultante de la combinación de las técnicas distant y room miking. Por lo tanto, nos centraremos en las primeras tres categorías.
Close Miking
Existen nociones que dan una referencia respecto a dónde microfonear un instrumento. Dicha referencia debe ser vista como un punto de partida, no como una regla inamovible. En el caso de las guitarras acústicas, dicho punto de partida suele ser el traste número 12 de la guitarra (Figura 6.9).
Figura 6.9: Micrófono sobre el traste 12 de una guitarra acústica
Al colocar el micrófono en este punto, obtendremos un sonido con una cantidad balanceada de frecuencias bajas y altas. Escuchemos una grabación a 10cm de la guitarra, con un micrófono de condensador de diafragma pequeño apuntando al traste 12.
Audio 6.1: SDC a 10cm del traste 12
Audio 6.1: SDC a 10cm del traste 12
A partir de este punto, podemos hacer ajustes, dependiendo del sonido que deseamos obtener. Supongamos que deseamos un sonido con una mayor cantidad de graves. Para este fin, podemos desplazar el micrófono hacia el hueco del cuerpo resonante de la guitarra (Figura 6.10).
Figura 6.10: Micrófono sobre la boca de la guitarra
Audio 6.2: SDC a 10cm de la boca de la guitarra
Audio 6.2: SDC a 10cm de la boca de la guitarra
Si seguimos desplazando el micrófono en el mismo sentido, podremos obtener un sonido más cargado de frecuencias medias al apuntar al puente de la guitarra (Figura 6.11). La razón de este sonido “medioso” es la gran cantidad de armónicos que se producen en esta zona de la guitarra.
Figura 6.11: Micrófono sobre el puente de la guitarra
Audio 6.3: SDC a 10cm del puente de la guitarra
Audio 6.3: SDC a 10cm del puente de la guitarra
Finalmente, es posible desplazar el micrófono hacia el mástil del instrumento, alrededor del traste número cinco (Figura 6.12). En este punto, se captará con gran efectividad el sonido de los dedos del músico sobre el instrumento.
Figura 6.12: Micrófono sobre el traste 5 de la guitarra
Audio 6.4: SDC a 10cm del traste 5
Audio 6.4: SDC a 10cm del traste 5
En los ejemplos anteriores se evidencian los drásticos cambios en el timbre de un instrumento, según la zona del mismo que se capte utilizando close miking. Es por esto que el close miking se utiliza cuando deseamos captar el sonido producido por una zona específica de un instrumento. Por ejemplo cuando se desea captar el sonido de las manos del pianista sobre las teclas, se coloca un micrófono sobre el teclado.
Distant Miking
¿Cómo evoluciona el sonido de la guitarra acústica al captarlo a una mayor distancia? En primer lugar, observaremos una disminución tanto en la cantidad de frecuencias altas como en las bajas. La disminución en las frecuencias bajas se debe a la reducción del efecto de proximidad. La reducción en la cantidad de frecuencias altas se debe a que estas se atenúan naturalmente a la distancia, debido a distintos factores acústicos.
Podría pensarse que el resultado sería únicamente un sonido con menor amplitud, pues se reducen las frecuencias bajas y las altas. No obstante, el timbre varía de una manera interesante, como escucharemos a continuación. Posicionemos el mismo micrófono de los ejemplos anteriores a una distancia de dos metros, apuntando al traste número 12.
Audio 6.5: SDC a 2m del traste 12
Audio 6.5: SDC a 2m del traste 12
Escuchemos ahora cómo varía el sonido del micrófono, cuando apunta a los mismos puntos de los ejemplos anteriores, pero a una distancia de dos metros.
Audio 6.6: SDC a 2m de la boca de la guitarra
Audio 6.6: SDC a 2m de la boca de la guitarra
Audio 6.7: SDC a 2m del puente de la guitarra
Audio 6.7: SDC a 2m del puente de la guitarra
Audio 6.8: SDC a 2m del traste 5
Audio 6.8: SDC a 2m del traste 5
Notamos características similares a las de los ejemplos anteriores, es decir: bajos exagerados al apuntar a la boca, gran cantidad de medios al apuntar al puente y un sonido más “delgado” con menos bajos al apuntar al traste cinco. No obstante, las diferencias son menos marcadas y se obtiene un sonido más “balanceado” y natural en todos los casos.
Nótese también que el micrófono capta también una leve cantidad de reverberación natural. Esto aporta a la sensación de un sonido “natural”, pues estamos acostumbrados a escuchar los sonidos en un “contexto acústico” en todo momento.
Por lo general, y a menos que se desee captar el sonido de una zona específica del instrumento, las técnicas pertenecientes a distant miking son el punto de partida al grabar una gran variedad de instrumentos.
