Concordancia rítmica en la Conga folclórica: clave, redoblante, cencerro y sartenes

Published On Jul-11-2017

Transcripción

A continuación, estudiaremos la concordancia rítmica presente en el ritmo de Conga folclórica. Al hacerlo, identificaremos los golpes más importantes de cada instrumento. También, conoceremos mejor la relación entre estos, descubriendo la razón de la ubicación de cada golpe en un lugar específico del compás.

Para realizar esto de manera ordenada, nos basaremos en el ritmo de la clave.

Clave vs. Redoblante

Entre la clave y el redoblante encontramos concordancia en todos los golpes de la clave. Por lo tanto, en el ritmo del redoblante, los golpes fundamentales están ubicados en el segundo y tercer tiempo del primer compás, y en el primer, mitad de segundo y mitad del cuarto tiempo del segundo compás. El resto de los golpes pueden considerarse “ornamentales”, con la función de brindar una textura específica.

Clave vs. Cencerro

En el primer compás, la clave y el cencerro coinciden en tiempos dos y tres. En el segundo compás, coinciden solamente a mitad del segundo tiempo. De esta forma, descubrimos que el primer compás del cencerro es tiene una función estructural, debido a que acompaña a la clave en el establecimiento de los tiempos importantes. En el segundo compás, tiene una función responsorial, debido a que, mayoritariamente, se dedica a responder el ritmo de la clave. Esto es evidente en la interacción del primer golpe de la clave y la respuesta del cencerro, y en la entrada del cencerro en el cuarto tiempo y la respuesta medio tiempo después de la clave.

Con respecto al redoblante, debido al mayor uso de corcheas en el segundo, no existe relación responsorial sino estructural. Es decir, el cencerro no responde al redoblante, pues coincide con este en todas sus intervenciones.

Clave vs. Sartenes

Analicemos ahora la relación entre clave y sartenes. En el primer compás, existe concordancia rítmica en los tiempos dos y tres. En el segundo compás, debido al ritmo constante en corcheas de los sartenes, también tenemos concordancia perfecta. Con respecto a su relación con los demás instrumentos, el primer compás del ritmo en sartenes se asemeja más al del cencerro; en el segundo compás el ritmo se asemeja más al del redoblante. Entre los tres, se encargan de entramar una textura de sonido metálico, con ritmos similares, respaldados por la omnipresente clave.

Si el arreglista o intérprete decide implementar variaciones, ya sea en cencerro o en sartenes, donde su ubiquen sonidos abiertos en los primeros dos tiempos de cada compás, la sonoridad entre ambos instrumentos se acercaría aún más, dando mayor uniformidad y cohesión al arreglo para percusión. Otra recomendación es, en el caso de que se desee aumentar la intensidad del arreglo, tanto el redoblante como el cencerro y sartenes, ejecuten acentos en todas aquellas figuras que coincidan con el ritmo de la clave. En realidad, de manera tácita, se espera que esta recomendación se siga.

Hemos aprendido entonces las concordancias rítmicas entre la clave, redoblante, cencerro y sartenes. Comprendemos mejor ahora la relación entre dichos instrumentos y la razón de cada una de las notas en ellos.

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