Tres cuartinas y tres sietecillos con disrupción rítmica.

Published On Jun-30-2018

Transcripción

La omisión de determinados valores dentro de una secuencia rítmica repetitiva permite la inclusión de contratiempos, el desarrollo de frases con un flujo distendido y acentuaciones irregulares. En este apartado, se introduce el elemento de disrupción rítmica dentro de un patrón rítmico de tres cuartinas y tres sietecillos con la finalidad de ampliar las variaciones que se pueden obtener dentro de una extensión de seis pulsos.

Figura 10.19 Tres cuartinas y tres sietecillos con disrupción rítmica I

Audio 10.19 Tres cuartinas y tres sietecillos con disrupción rítmica I

El primero de estos patrones se encuentra conformado por una cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su cuarta unidad, cuartina con silencio en su primera unidad, sietecillo, sietecillo con silencio en su última unidad, sietecillo con silencio en su primera y dos últimas unidades.

El segundo patrón se encuentra estructurado de la siguiente manera: sietecillo con silencio en sus tres últimas unidades, sietecillo con silencio en su primera y dos últimas unidades, cuartina con silencio en su segunda unidad, cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad y sietecillo con silencio en su primera y dos últimas unidades nuevamente.

El tercero de estos patrones se encuentra representado por los siguientes valores rítmicos: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades, sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades, cuartina con silencio en su segunda unidad y sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades.

Figura 10.20 Tres cuartinas y tres sietecillos con disrupción rítmica II

Audio 10.20 Tres cuartinas y tres sietecillos con disrupción rítmica II

En el primer compás de esta imagen, donde se encuentra el acode de A-7, se puede apreciar la siguiente estructura rítmica: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su última unidad, cuartina con silencio en su primera unidad y sietecillo, que son ocupados por las notas:

Sol, séptima menor,
Si, novena,
Do, tercera menor,
Re, onceava,
Mi, quinta,
Sol, séptima menor,
Mi, quinta,
Sol, séptima menor,
Si, novena,
La, tónica,
Si, novena,
Do, tercera menor,
Re onceava,
Mi, quinta,
Fa#, treceava mayor y
Sol, séptima menor

En el segundo compás de esta imagen, donde se aprecia un cifrado de compás que indica el acorde de D7, se tiene el siguiente contexto rítmico: sietecillo con silencio en su última unidad, sietecillo con silencio en su primera y dos últimas unidades, cuartina y negra que son representadas por las notas:

La, quinta,
Do, séptima menor,
La, quinta,
Fa#, tercera mayor,
Mi, novena,
Do, séptima menor,
Fa#, tercera mayor,
Do, séptima menor,
La, quinta,
Fa#, tercera mayor,
Fa#, tercera mayor,
La, quinta,
Fa#, tercera mayor,
Si, treceava mayor y
Do, séptima menor

Los patrones rítmicos permiten al músico el desarrollo consciente de la capacidad creativa y perfeccionamiento de la ejecución. Se recomienda internalizar de manera precisa cada uno de estos modelos, comenzando con los de menor extensión hasta dominar los patrones más extensos, con la finalidad de enlazarlos de manera continua para crear frases de 4, 6 u 8 compases que se puedan enriquecer mediante conceptos como la permutación rítmica o el desplazamiento de estos a lo largo de los pulsos de un compás.

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