Tres cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica.

Published On Jun-25-2018

Transcripción

El dominio de recursos como la permutación y la disrupción rítmica son herramientas que permiten introducir una mayor diversidad musical dentro de la extensión de un patrón rítmico, adquiriendo dominio total del aspecto creativo. En este apartado, se hace uso de silencios intercalados dentro de patrones de tres cuartinas y dos sietecillos que permita expandir las variaciones en su uso.

Figura 10.11 Tres cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica I

Audio 10.11 Tres cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica I

El primero de estos patrones está conformado por los siguientes valores: cuartina con silencio en su segundad unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad, sietecillo con silencio sus dos últimas unidades, sietecillo y una cuartina.

El segundo patrón hacia uso de un sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades, sietecillo con silencio en su cuarta y quinta unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, cuartina con silencio en su primera unidad y cuartina con silencio en su tercera unidad.

El tercer patrón tiene la siguiente estructura: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades, cuartina con silencio en su tercera unidad y sietecillo con silencio en sus últimas tres unidades.

Figura 10.12 Tres cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica II

Audio 10.12 Tres cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica II

En el primer compás de esta imagen, donde se tiene el acorde de D-7, se hace uso de los siguientes valores rítmicos: cuartina con silencio en su segunda unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad, sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades y sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades que son representados por las notas:

Do, séptima menor,
Mi, novena,
Fa, tercera menor,
Sol, onceava,
Fa, tercera menor,
La, quinta,
Fa, tercera menor,
Sol, onceava,
Fa, tercera menor,
Sol, onceava,
La, quinta,
Do, séptima menor,
Sib, treceava menor,
Do, séptima menor,
Re, tónica y
Mi, novena

En el segundo compás se tiene el acorde de Bbmaj7 ocupado por la siguiente estructura rítmica: cuartina, cuartina con silencio en su primera unidad, corchea con puntillo, semicorchea y negrada representada por las notas:

Fa, quinta,
Re, tercera mayor,
Mi, onceava aumentada,
Do, novena,
Sib, tónica,
Do, novena,
Sol, treceava mayor,
La, séptima mayor y
Fa, quinta

Se recomienda realizar ejercicios de solfeo rítmico con las manos y voz haciendo uso de pequeños segmentos que conforman estas ideas rítmicas. la finalidad que se persigue es reconocer posibles errores en su ejecución y subsanarlos, permitiendo una correcta internalización de estas nociones y su combinación para obtener posteriormente ideas de larga extensión.

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