Una cuartina y dos sietecillos.

Published On Jun-22-2018

Transcripción

Una de las ventajas que se obtiene al usar patrones rítmicos con una extensión de pulsos diferente a los que se encuentren implícitos dentro de una determinada métrica de compás, es la de alternar el punto de inicio de cada frase a lugares distintos del compás, con la intención de crear contenido musical sin importar el lugar que se escoja dentro de una sección musical y pensar en agrupaciones rítmicas extensas mediante la superposición de patrones constantes.

En este apartado, se hace uso de patrones rítmicos de tres pulsos representados por una cuartina y dos sietecillos, para insertar irregularidad en esta agrupación de pulsos.

Figura 10.5 Una cuartina y dos sietecillos I

Audio 10.5 Una cuartina y dos sietecillos I

En el primer compás de esta imagen se aprecia una cuartina y dos sietecillos, estructura que debe ser internalizada de manera precisa al momento de permutar el orden de sus valores, así como una correcta ejecución de esta agrupación.

En el segundo de estos patrones se ejecutan los siguientes valores: sietecillo, cuartina y sietecillo mientras que el último de estos dos patrones es una figura espejo del primer modelo. Estos patrones, al contar con un pulso en silencio, pueden desplazar su punto de inicio al segundo pulso del compás para buscar mayor diversidad en el uso de esta estructura.

Figura 10.6 Una cuartina y dos sietecillos II

Audio 10.6 Una cuartina y dos sietecillos II

En el primer compás de esta imagen, ocupado por el acorde de Gmaj7, se hace uso de la estructura rítmica de dos sietecillos, cuartina y corchea con puntillo con cuartina representado por las siguientes notas:

Si, tercera mayor,
Do#, onceava aumentada,
Re, quinta,
Fa#, séptima mayor,
La, novena,
Sol, tónica,
Fa#, séptima mayor,
Mi, treceava mayor,
Re, quinta,
Do#, onceava aumentada,
Mi, treceava mayor,
Fa#, séptima mayor,
Sol, tónica,
La, novena,
Si, tercera mayor,
Re, quinta,
Mi, treceava mayor,
Fa#, séptima mayor,
Re, quinta, y
La, novena

En el segundo compás se encuentra el acorde de Amaj7, representado por los valores rítmicos: cuartina, dos sietecillos y una negra. Los valores melódicos usados para dar vida a esta estructura son los siguientes:

Sol, séptima menor,
Si, novena,
Sol, séptima menor,
Fa#, treceava,
Mi, quinta,
Sol, séptima menor,
Mi, quinta,
Re, onceava,
Do#, tercera mayor,
Si, novena,
La, tónica,
Do#, tercera mayor,
Mi, quinta,
Do#, tercera mayor,
Si, novena,
La, tónica,
Sol, séptima menor,
Fa#, treceava y
Mi, quinta

Se recomienda escribir una serie de patrones rítmicos que sean practicados con un metrónomo, con sección rítmica y llevando el tiempo solo con el pie para adaptarse a cualquier situación musical. Se debe tener mucho cuidado cuando termina un patrón y se inicia el otro, con la finalidad de tener un punto de referencia preciso dentro de una forma musical especifica.

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