Patrones de dos cuartinas y dos quintillos con disrupción rítmica

Published On Jun-13-2018

Transcripción

El uso de silencios es muy importante dentro de la música pues permiten introducir contratiempos que capturan la atención del oyente, así como el desarrollo de frases con cierto grado de tensión e impredecibilidad.

En este apartado se hará uso de silencios intercalados dentro de las distintas secuencias que hagan uso de dos cuartinas y dos quintillos para incentivar su uso al momento de elaborar nuevos pasajes musicales, o realizar modificaciones a pasajes ya prestablecidos, que hagan uso de esta sin haber modificado su estructura.

Figura 9.3 Dos cuartinas y Dos Quintillos con Disrupción Rítmica I

Audio 9.3 Dos cuartinas y Dos Quintillos con Disrupción Rítmica I

En esta imagen aprecia una serie de patrones que incorporan el uso de silencios intercalados en su estructura para insertar diversidad mediante la disrupción rítmica. En el primero patrón se hace uso de una cuartina con silencio en su tercera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, quintillo con silencio en su primera unidad y quintillo con silencio en su última unidad.

El segundo patrón está conformado por una cuartina con silencio en su cuarta unidad, quintillo con silencio en sus últimas dos unidades, quintillo con silencio en su última unidad y cuartina con silencio en su primera unidad. El tercer patrón consta de una cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad, quintillo con silencio en sus dos primeras unidades y quintillo con silencio en su primera unidad.

Figura 9.4 Dos cuartinas y Dos Quintillos con Disrupción Rítmica II

Audio 9.4 Dos cuartinas y Dos Quintillos con Disrupción Rítmica I

Para contextualizar el uso de estos patrones en situaciones musicales reales, se tomará como referencia el acorde de G7 para desarrollar una línea melódica a ser utilizada como referencia al buscar ideas cuando nos encontremos sobre un acorde de la especie dominante.

La estructura rítmica es la siguiente: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad, quintillo con silencio en sus primeras dos unidades y quintillo con silencio en su primera unidad y estará representado por las notas:

Si, tercera mayor,
Do, onceava,
Re, quinta,
Mi, treceava,
Fa, séptima menor,
La, novena,
Si, tercera mayor,
La, novena,
Fa, séptima menor, Mi, treceava,
Sol, tónica,
Si, tercera mayor y
Re, quinta que resuelve a la nota Mi, que es la tercera mayor del acorde Cmaj7

Es prudente escribir frases que hagan uso de alguno de los patrones con dos cuartinas y dos quintillos que se han descrito y omitir algunos de sus valores melódicos para ver de qué manera estos afectan la calidad con la que fueron creados originalmente. Si el resultado es positivo, se puede proceder a permutar el orden sus valores para comprobar si pueden seguir consiguiéndose resultados favorables.

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