Estudio de bajos, problemas y soluciones

Published On Feb-06-2018

Transcripción

En el estudio del material de mezcla, uno de los elementos más importante es el bajo, debido al peso, empuje y potencia que aporta a la mezcla. Por lo tanto, debemos ser capaces de identificar las carencias en este instrumento.

Estudio de bajas frecuencias

Escuchemos un fragmento de una mezcla en su estado inicial:

Audio 9.41. Mezcla en estado inicial

En principio, puede que no notemos nada fuera de lugar ya que nuestros oídos no tienen un punto de comparación objetivo. Calibremos nuestra escucha mediante una referencia. Para este ejemplo, usemos la misma canción pero con un balance y tratamiento de bajos finalizado. Escuchemos y comparemos.

Audio 9.42. Mezcla terminada

Audio 9.43. Mezcla en estado inicial

Al escuchar la referencia, es evidente que la mezcla en estado inicial presenta una falta importante de frecuencias graves.

Recurso 1: ecualización

En primer lugar, debemos escuchar el bajo de la referencia e intentar emular su sonoridad mediante un ecualizador. Escuchemos:

Audio 9.44. Bajo sin ecualización

Audio 9.45. Bajo con ecualización

Ahora realicemos una comparación con nuestra referencia:

Audio 9.46. Referencia de mezcla

Audio 9.47. Mezcla con aumento de bajos por ecualización

El resultado no es satisfactorio. Esto puede deberse principalmente a que la grabación del bajo no se ha hecho de la manera correcta. Por tal motivo, debemos recurrir a un método diferente.

Recurso 2: técnica de capas

La segunda solución consiste en cambiar el timbre del bajo agregándole las frecuencias de las que carece. Esto puede ser logrado mediante el uso de un sintetizador con onda senoidal.

En primer lugar debemos crear la secuencia MIDI que corresponda con las notas del bajo. Posteriormente, debemos configurar un sintetizador que reproduzca el sonido que usaremos para reforzar el bajo de nuestra sesión. Escuchemos dicho sonido de sintetizador:

Audio 9.48. Sintetizador con onda senoidal

Como ya sabemos, es neceario prestar atención al comportamiento de fase resultante al reproducir ambos sonidos simultáneamente.

Escuchemos la combinación en aislamiento:

Audio 9.49. Bajo y sintetizador en aislamiento

Después de lograr el resultado deseado, se debe probar el timbre nuevo en el contexto de mezcla. Escuchemos:

Audio 9.50. Bajo y sintetizador en contexto

Como podemos apreciar, el nuevo timbre se ajusta al contexto, ofreciendo el cuerpo y peso necesarios para igualar el timbre de la referencia de mezcla. Debemos tener las mismas consideraciones básicas de fase para estas técnicas de cambios de timbre mediante el uso de capas adicionales.

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