La escuela veneciana: Nicola Vicentino y Marc´Antonio Ingegneri

Published On Jun-25-2017

Transcripción

Refiriéndonos a la música, los adornos añaden complejidad a una obra musical, generando nuevos estilos y sonidos. En la escuela veneciana, se hizo uso de diversas alteraciones musicales que derivaron en la obtención de diversos adornos. En esta ocasión, comprenderemos como, gracias al madrigal, se desarrolló el concepto de la alteración musical, generando así mayores posibilidades sonoras a las composiciones de aquella época.

Cipriano de Rore, un músico flamenco que prestó servicios en la corte de Farnesio, duque de Parma, incorporó el cromatismo como principal innovación para el desarrollo del madrigal, utilizando notas alteradas, sostenidos o bemoles, que la teoría de la época aconsejaba usar con sumo cuidado. De esa manera, logró efectos expresivos más penetrantes y sutiles como el deseo de renovar los géneros musicales cromático y enarmónico de la Grecia antigua. Además, permitió aumentar la modulación, obteniendo como resultando un contrapunto más simple.

Nicola Vicentino, alumno de Willaert, fue otro investigador que se preocupó por la técnica. Fue admirado por el antiguo género enarmónico, y construyó un instrumento llamado “archicembalo”, en el que las notas con sostenido eran un poco diferentes a la nota superior con bemol. Recomendamos escuchar la obra “Musica Prisca Caput” de Nicola Vicentino

Figura 3.12. Archicembalo

Audición Recomendada: Musica prisca caput - Nicola Vicentino

Marc´Antonio Ingegneri fue maestro en la catedral de Cremona y también de Monteverdi. Se destacó por darle un uso más artístico al cromatismo. Sin embargo, los más grandes representantes de la escuela veneciana son Andrea Gabrieli, 1510-1586, seguidor de Willaert, y su sobrino Giovanni Gabrieli. Los dos fueron organistas en San Marcos, labraron todos los géneros musicales en boga, desde la polifonía sagrada al madrigal, incorporando instrumentos al desarrollo vocal, como se ve en “Sacrae Symphoniae” de Giovanni Gabrielli. También escribieron música instrumental pura, como “La battaglia” de Andrea Gabrielli, para instrumentos de viento. Se recomienda escuchar ambas obras.

Figura 3.13. Sacrae Symphoniae

Audición Recomendada: Gloria (Symphoniae Sacrae) - Giovanni Gabrieli

Figura 3.14. La battaglia

Audición Recomendada: Battaglia a 8 – Andrea Gabrieli

Tanto las alteraciones como el cromatismo fueron grandes aportes dentro del desarrollo del madrigal. De esta forma, se cimentaron las bases para las innovaciones que vendrían en periodos musicales posteriores.

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