Un Tresillos y Tres Quintillos

Published On May-28-2018

Transcripción

Uno de los conceptos más importantes con los que debe contar un músico al momento de buscar diversidad dentro su proceso creativo de ideas es el dominio de la permutación creativa de los elementos rítmicos que integran una determinada sección musical.

En este apartado tomaremos como referencia la estructura rítmica integrada por un tresillo de corchea y tres quintillos de semicorchea, en donde iremos desplazando el tresillo a lo largo de cada pulso del compás, con la finalidad de apreciar las múltiples variaciones que podemos obtener solamente manteniendo intacto una serie de valores melódicos y reorganizando los ritmos que dan vida a dicha estructura.

Figura 8.5 Patrón con un tresillo y tres quintillos I

En el primer compás de esta imagen podemos apreciar un tresillo de corchea acompañado de tres quintillos de semicorchea, que será utilizado como el patrón básico de referencia. Para obtener un mayor alcance mediante el uso de este patrón base, tomaremos como ventaja la presencia del tresillo como elemento rítmico contrastante para realizar tres permutaciones de dicho valor, desplazándolo a lo largo de cada pulso de nuestro compás de 4/4.

Escuchemos el siguiente audio para que podamos apreciar las diferencias entre cada uno de estos tres patrones.

Audio 8.5 Patrón con un tresillo y tres quintillos I

Ahora observemos el siguiente patrón:

Figura 8.6 Patrón con un tresillo y tres quintillos II

En el primer compás de esta imagen se puede apreciar una frase musical estructurada sobre el acorde de Si séptima que utiliza los valores rítmicos de tresillo de corchea en el primer pulso del compás y el resto es abarcado por quintillos.

El contenido melódico de esta frase es el siguiente Do sostenido, novena, Re sostenido, tercera mayor, Fa sostenido, quinta, Sol sostenido, treceava, La, séptima menor, Si, tónica, Do sostenido, novena, Re sostenido, tercera mayor, Fa sostenido, quinta, Sol sostenido, treceava, La, séptima menor, Fa sostenido, quinta, Mi, onceava, Re sostenido, tercera mayor, Do sostenido, novena, Si, tónica, Sol sostenido, treceava y La, séptima menor.

En el segundo compás, tenemos una segunda frase musical en donde se mantendrán intactos los valores melódicos desarrollados en el primero, pero se tomarán libertades para alterar su contexto rítmico, quedando reorganizados de la siguiente manera: quintillos de semicorchea en los pulsos uno y dos, tresillo de corchea en el pulso tres y quintillo de semicorchea en el pulso cuatro.

Audio 8.6 Patrón con un tresillo y tres quintillos II

Recomendamos que, al momento de experimentar con este patrón rítmico específico sobre cualquier progresión de acordes, analicemos si podemos introducir de manera espontánea algunas de las permutaciones rítmicas descritas previamente manteniendo el mismo contexto melódico, para ver de qué manera dicha permutación puede ejercer un nuevo efecto sobre nuestro pasaje musical de paso. Este principio también puede ser aplicado a cualquier otro patrón musical que usemos con regularidad

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