Estructura de los acordes de la escala menor

Published On Nov-20-2020

Transcripción

Dentro de la tonalidad menor se pueden notar distintos acordes a los que se tienen en la tonalidad mayor, tanto en su estructura como en su ubicación en el orden los grados, es por esto que si conocemos la importancia que tienen estos acordes de la tonalidad menor en el campo armónico, podremos llevar a cabo armonizaciones con más facilidad y fluidez.

En una tonalidad menor, los acordes se forman con la escala melódica ascendente y la escala menor armónica; esto nos lleva al siguiente resultado de las estructuras de los acordes:

I grado, un acorde menor con séptima mayor
II grado, un acorde semidisminuido
III, un acorde mayor séptima con quinta aumentada
IV, un acorde menor
V, un acorde dominante
VI, un acorde semidisminuido
VII, un acorde disminuido

Podemos observar que el único acorde que permanece con su cualidad tanto en el modo mayor como en el modo menor es el acorde del quinto grado ya que este mantiene su relación dinámica con el centro tonal en ambos casos, y este permanece como dominante. Los acordes del primer y cuarto grado que eran mayores en la tonalidad mayor, en la tonalidad menor, pasan a ser menores.

También podemos observar que, en los acordes resultantes de la combinación de ambas escalas, no obtenemos ninguno con cualidad mayor ni de sensible, pero se pueden apreciar dos cualidades que no se presentan en la tonalidad mayor, como lo son las cualidades aumentadas en el primer grado menor y en el tercer grado mayor. Lo cual extiende las cualidades posibles de los acordes a siete; las cuales podemos observar en la siguiente figura de un acorde de Do en todas estas cualidades:

Figura 4.1 Las siete cualidades

Veamos la estructura de cada una de estas cualidades sobre el mismo acorde:

C: consta de tercera mayor, quinta justa y séptima mayor
C7: consta de tercera mayor, quinta justa y séptima menor
C-7: consta de tercera menor, quinta justa y séptima menor
C-7(b5): consta de tercera menor, quinta disminuida y séptima menor
Cdim: consta de tercera menor, quinta disminuida y séptima disminuida
C-maj7: consta de tercera menor, quinta justa y séptima mayor
Cmaj7(#5): consta de tercera mayor, quinta aumentada y séptima mayor

Por lo que obtenemos que, en las armonizaciones de una tonalidad menor, existen cualidades distintas a la de una tonalidad mayor y gracias a esto la sonoridad cambia. Esto nos da a concluir que el familiarizarnos con los acordes para una tonalidad menor, así como de las siete cualidades que podemos encontrar en las acordes, es garante de una ampliación de nuestros recursos y destrezas a la hora de llevar a cabo una armonización en tonalidad menor.

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