Ideas Rítmicas en 11/4

Published On Jun-21-2018

Transcripción

Es de vital importancia para un músico la comprensión de las diversas divisiones métricas que existan para poder insertar creatividad y precisión dentro de su ejecución En este apartado, se abordará el estudio de patrones rítmicos sobre compases de 11/4 con la finalidad de adaptar el pulso interno del músico a esta determinada métrica.

Figura 11.15 Ideas Rítmicas en 11/4 I

Audio 11.15 Ideas Rítmicas en 11/4 I

En esta imagen se puede apreciar algunas de las ideas rítmicas que se pueden desarrollar tomando como referencia el denominador de compás con once unidades. El primero de estos patrones posee la siguiente estructura: cuatro corcheas, cuartina, corchea, negra, tres corcheas, tresillo de corchea, dos corcheas, tresillos de corchea, dos corcheas y tresillos de corchea.

El segundo de estos patrones está conformado por: dos cuartinas, dos corcheas, tresillo de corcheas, corchea con puntillo, semicorchea, dos semicorcheas, cuatro corcheas, negra y cinco corcheas.

Figura 11.16 Ideas Rítmicas en 11/4 II

Audio 11.16 Ideas Rítmicas en 11/4 II

En esta imagen podemos apreciar un patrón de batería y guitarra sobre una métrica de 11/4 con una fuerte influencia del sonido de bandas de rock progresivo como Dream Theater. El contexto rítmico que define a la guitarra está conformado por cuatro corcheas, una cuartina, seis corcheas, tresillo de corchea, dos corcheas, tresillo de corchea, dos corcheas y tresillo de corchea. La mayor parte de la frase está ocupada por la nota Mi mientras que en la primera corchea del pulso cuatro tenemos la nota Fa y entre los pulsos siete y ocho se encuentran las notas Si, Do, Si, La y Fa que permiten hacer un contraste melódico y desarrollar una sonoridad basada en el modo Frigio.

En lo que concierne a la batería esta desarrolla un patrón rítmico estructurado de la siguiente manera:

El bombo realiza subdivisiones de dos corcheas en cada pulso del compás exceptuando los pulsos ocho y once.

El redoblante realiza ataques en las siguientes partes del compás: tiempo fuerte del pulso tres, tiempo débil del pulso cuatro, tiempos fuertes de los pulsos seis y siete, tiempos débiles de los pulsos ocho y once.

Se recomienda la internalización de estos ritmos con la finalidad de poder desenvolverse con naturalidad dentro de repertorio que haga uso de esta métrica e incorporarla de manera natural dentro del proceso creativo, para lo cual se recomienda la permutación creativa del orden de sus valores con la finalidad de adquirir herramientas que favorezcan la diversidad rítmica.

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