Acordes con súper extensiones: decimoséptimas

Published On Mar-22-2018

Transcripción

Las estructuras de terceras superpuestas han sido la piedra angular de la armonía durante más de cuatro siglos y, hoy en día, su uso sigue siendo muy popular entre los músicos contemporáneos, quienes, mediante la experimentación, han logrado expandir su estructura a niveles increíbles. En este video, aprenderemos a crear estructuras de más de nueve notas superpuestas y su aplicación.

Básicamente, luego que una estructura pasa la decimotercera, la siguiente nota superpuesta es la tónica dos octavas por encima, que si es alterada pasa a ser una decimoquinta; esto nos indica que las siguientes notas que aparezcan en la estructura serán correspondientes a la tríada base, pero si estas poseen una alteración diferente, se toman como un nuevo sonido en el acorde. Veamos:

Audio 1.5. Estructura con nueve sonidos

Figura 1.5. Estructura con nueve sonidos

Tenemos la estructura de decimoséptima partiendo de Do, la cual contiene nueve sonidos, siendo el más agudo un Mib. Esta nota es la tercera del acorde, ubicada dos octavas por arriba, pero, gracias a que la tercera del acorde es un Mi natural, el Mib pasa a ser un nuevo sonido del acorde y, por ello, se cuenta como una decimoséptima. Esto mismo ocurre cuando se llevan a cabo extensiones de decimonovena y vigesimoprimera.

Ahora, podemos implementar estos acordes para causar distintos efectos en la música; uno de ellos es crear una atmósfera tensionada, aplicando este tipo de armonías en un acompañamiento semejante a un pedal armónico; aquí mostramos un ejemplo:

Audio 1.6. Atmósfera tensionada

Figura 1.6. Atmósfera tensionada

En este caso, al cabo de cada compás se va agregando un nuevo sonido al acorde, partiendo del acorde de decimoquinta desde Fa#, hasta llegar a uno de vigesimoprimero con la misma tónica, lo que genera una tensión adicional a la melodía cantada por la trompeta.

Además de ello, estas estructuras son muy buenas para efectos de acentuación armónica, ya que su amplia gama de sonidos simultáneos, ejecutada de manera repentina, puede dar un acento considerablemente eficaz; veamos:

Audio 1.7. Acentuación armónica

Figura 1.7. Acentuación armónica

Al incorporar, de esta manera, el acorde con diez notas en un punto clímax de la frase, logramos destacar notablemente, mediante un acento armónico, el punto máximo de la música, sin necesidad de usar acentos escritos, ni de dinámicas.

De esta manera, hemos aprendido a incorporar súper estructuras en las armonizaciones, así como algunas de sus aplicaciones.

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