Ordenamientos diatónicos vs. tonos enteros

Published On Mar-14-2018

Transcripción

Los ordenamientos de tonos enteros también fueron aplicados por Bartók en sus obras, gracias a que estos poseen una simetría natural como escala. La aplicación de conjuntos diatónicos y de tonos enteros forma parte de los recursos armónicos utilizados por Bartók, para romper con el sistema tonal en sus obras.

En este video, aprenderemos a combinar ordenamientos diatónicos con ordenamientos de tonos enteros, simétricamente.

La interacción de los conjuntos diatónicos con los de tonos enteros, se hace presente por medio de los ordenamientos simétricos a generarse entre ellos. A continuación, se presentará un ejemplo donde es aplicada esta combinación de conjuntos de notas. Veamos:

Audio 10.5. Ordenamiento diatónico vs. tonos enteros

Figura 10.14. Ordenamiento diatónico vs. tonos enteros

Obsérvese la melodía de este ejemplo, compuesta a partir de un conjunto diatónico de cinco notas: Do#, Fa#, Si, Mi y La. Estas notas presentan un orden simétrico, donde la nota Si es el eje central.

En cuanto a los acordes de este ejemplo, nótese su composición por medio del conjunto de tonos enteros. Observemos:

Figura 10.14. Ordenamiento diatónico vs. tonos enteros

Tal como en la imagen, los acordes se componen a partir del conjunto de tonos enteros, conformado por las siguientes notas: Sol, La, Si, Do# y Mib. Dicho conjunto corresponde a una estructura simétrica, donde el eje central es Si.

Tanto en el conjunto melódico, conformado por el ordenamiento diatónico con base en el círculo de quintas, como el conjunto armónico, basado en el ordenamiento de tonos enteros, comparten la misma nota como eje central, lo cual relaciona simétricamente a ambos ordenamientos.

En la Bagatela N° 14 para piano, de Bartók, encontramos un ejemplo de relación de una armonización con base en el conjunto de tonos enteros intercalado con un acorde mayor, el cual corresponde a un conjunto diatónico. Veamos:

Figura 10.15. Bagatela N° 14

En esta pieza, Bartók hace uso alterno de armonías del conjunto diatónico, el cual, en este caso, es el acorde de D; con un acorde del conjunto de tonos enteros, conformado por las notas Sib, Fa# y Sol#.

Nótese esta base armónica acompañando a un Do# en la melodía, el cual forma parte de un acorde de Dmaj7. De esta forma, se da la certeza de la aplicación de ordenamientos diatónicos y de tonos de manera combinada, para romper así con las bases tonales de esta obra.

Esta fue la manera en la cual Bartók combinó los ordenamientos diatónicos con los octatónicos.

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