Transcripción
Uno de los usos más comunes de la compresión es el de aumentar
el volumen aparente de una señal, reduciendo las diferencias de niveles a lo
largo del tiempo. Pero, ¿cómo se logra? Otra aplicación bien conocida en el
entorno profesional es la de cambiar el timbre de los instrumentos mediante
compresores que brindan un carácter concreto.
Aplicaciones
de la compresión: Loudness
Los compresores son usados como etapas de
ganancia para generar volumen, o loudness,
subiendo poco a poco los niveles de la señal sin afectar los transitorios,
usando los tiempos de ataque más lentos y relaciones de compresión más suaves.
De esta forma, se consigue el volumen de manera gradual sin daños o
distorsiones indeseadas. Para este fin, se utilizan varios compresores puestos
“en cascada”, es decir, uno seguido del otro.
En los siguientes ejemplos, se puede
escuchar la diferencia de niveles lograda de forma progresiva con el uso de
múltiples compresores configurados en forma de cascada, cada uno con una
configuración sutil y su respectiva compensación de ganancia:
Audio
5.13. Compresión en serie 1
Audio 5.13. Compresión en serie 1
Audio
5.14. Compresión en serie 2
Audio 5.14. Compresión en serie 2
Audio
5.15. Compresión en serie 3
Audio 5.15. Compresión en serie 3
La configuración se observa en la siguiente
imagen:
Figura
5.3. Configuración en cascada de compresores
Aplicaciones de la
compresión: bus maestro
La compresión por bus maestro o
“Master Bus Compression” es una técnica muy utilizada. Consiste en insertar
un compresor en un bus auxiliar al cual se direccionan todas las señales de la
mezcla. Dicho bus actúa como un fader maestro o master
fader desde el inicio. Es decir, el proceso de mezcla se implementa
procesando los canales a través del compresor maestro en el bus auxiliar, lo
cual afecta todas las decisiones de procesamiento.
Figura 5.4. Diagrama de
flujo - Compresión de bus maestro
Veamos la configuración de este
tipo de compresión sobre un bus auxiliar. Sus ajustes incluyen ataques lentos,
tiempos de relajamiento rápidos y relaciones de compresión sutiles, a fin de
conseguir una mayor unión entre los elementos.
Figura 5.5. Compresor
configurado para bus maestro
Escuchemos la sonoridad y
cohesión de los instrumentos que se logra mediante este tipo de compresión. El
primer audio no tiene la compresión y los siguientes presentan un nivel de
umbral distinto, a fin de escuchar el efecto con diferentes niveles de acentuación.
Audio 5.16. Mezcla sin
“Master Bus Compression”
Audio 5.16.
Mezcla sin “Master Bus Compression”
Audio 5.17. Mezcla con
“Master Bus Compression”: umbral mínimo
Audio 5.17.
Mezcla con “Master Bus Compression”: umbral mínimo
Audio 5.18. Mezcla con
“Master Bus Compression”: umbral bajo
Audio 5.18.
Mezcla con “Master Bus Compression”: umbral bajo
Audio 5.19. Mezcla con
“Master Bus Compression”: umbral medio
Audio 5.19.
Mezcla con “Master Bus Compression”: umbral medio
Audio 5.20. Mezcla con
“Master Bus Compression”: umbral alto
Audio 5.20.
Mezcla con “Master Bus Compression”: umbral alto
El objetivo de esta compresión
no es generar un cambio dinámico agresivo, sino dar cohesión a los timbres de
la mezcla. El ajuste del umbral debe realizarse de acuerdo a dicha premisa, y
puede variar dependiendo del género musical y la densidad instrumental.
Aplicaciones de la
compresión: color
Muchos ingenieros utilizan los
compresores como cajas tonales. Algunos compresores, especialmente los
analógicos, poseen una característica de tono que los hace únicos. Esta
tendencia a agregar carácter al sonido suele ser aprovechada para cambiar el
timbre de los instrumentos, convirtiendo así al compresor no solo en un
reductor de rango dinámico, sino en un proceso de coloración, agregando
armónicos previamente ausentes. Un ingeniero conocido por utilizar este efecto
es Michael Brauer y su técnica de compresión “Multi-Bus Compression”.
Escuchemos un ejemplo:
Audio 5.21. Guitarra sin
compresión
Audio 5.21.
Guitarra sin compresión
Audio 5.22. Guitarra
comprimida por el plugin emulación del 1176 de la serie Waves CLA-76
Audio 5.22.
Guitarra comprimida por el plugin emulación del 1176 de la
serie Waves CLA-76
Audio 5.23. Guitarra
comprimida por un CLA-2A de la serie Waves
Audio
5.23. Guitarra comprimida por un CLA-2A de la serie Waves
Si un instrumento específico no
se define eficientemente frente a otros instrumentos menos importantes en la
mezcla, un poco de compresión puede hacerlo cambiar su contenido de frecuencias
y generar la sonoridad necesaria para realzarlo
