El poema sinfónico de Liszt

Published On Apr-06-2020

Transcripción

Algunas veces una forma específica nos es una limitación para poder expresarnos en una composición, pero es necesario que nuestro expresar tenga alguna secuencia lógica. Estudiando a Liszt aprenderemos como a través del poema sinfónico, encontró la manera para romper con la forma tradicional, y de una manera más libre, poder mantener la lógica estructural en la composición.

Hablar de las obras orquestales de Liszt, nos obliga a tratar el concepto de “poema sinfónico”, género de gran vinculación romántica y posromántica. Es difícil hablar del origen de esta forma de manifestación musical, pero podemos decir que Liszt fue quien fijó la forma externa de un género orquestal, el mismo que se conoce con la denominación de poema sinfónico.

Liszt jamás simpatizó con la forma sonata, en toda su obra se puede encontrar un rechazo sistemático de esta forma.

Aunque Franz fue un gran admirador de la aportación beethoveniana y, en lo que se refiere a sus sinfonías, el estudio que hizo de ellas quedó demostrado con sus transcripciones pianísticas, no siguió manejando esta forma, porque consideraba que la forma sonata ya había dado lo suficiente, y la música debía seguir otros caminos.

Así que, para sustituir los sistemas de ordenación musical preestablecidos como la sonata, el rondó o las variantes del esquema tripartito, acudió al poematismo, es decir, a una pauta ordenadora del curso sonoro que no fuera un molde aceptado de antemano, sino la lógica discursiva de unas ideas, de unos hechos o de unos caracteres.

La “sinfonía Fausto”, es un ejemplo de cómo el carácter poemático puede incidir en la forma.

La primera parte de la obra se titula Fausto. El protagonista es retratado musicalmente a través de cinco temas, cuya presencia en diferentes sonoridades tímbricas, alude a los diferentes rasgos humanos de este.

La segunda parte está dedicada a la heroína de Goethe, Margarita. Esta reflejada mediante una bella y cálida melodía protagonizada por el oboe y la viola. Posteriormente un tema de mayor hondo expresivo simboliza el lado amoroso de sus vivencias.

En ese momento Liszt expresa a través de escritura leve y graciosa, la secuencia de la margarita deshojada por la enamorada. Luego hace presencia el tema de la primera parte, aludiendo a la presencia de Fausto en los pensamientos de Margarita.

Liszt no introduce nuevo material temático para el tercer personaje, sino que distorsiona los motivos previos de Fausto y Margarita. De este modo le da unidad a la sinfonía mientras que, al mismo tiempo se ahonda en la relación de los personajes retratados.

Fue así como a través del poema sinfónico Liszt pudo darle, a toda la creación tratada, una manera más libre.

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