Transcripción
Un pintor, debe decidir cuales elementos representará en su obra y cómo los distribuirá en el lienzo. De esta forma, se asegura de que sea atractiva visualmente y evita sobrecargar su creación con elementos excesivos. De igual forma, un ingeniero de mezcla debe analizar y decidir cómo serán distribuidos los elementos de una canción a lo largo del espectro estéreo. A continuación, se enumeran las decisiones que se deben tomar en orden de importancia:
• Para empezar, la localización de las piezas de la baterÃa. A pesar de poseer varios elementos, esta debe ser tratada como un solo instrumento. Escuchemos dos ejemplos de balance de la baterÃa, el primero posee la perspectiva del baterista, como si el oyente estuviese justo detrás de la baterÃa y el segundo es la perspectiva de la audiencia, puede prestarse atención al hi hat, que en cada caso ocupa un lugar diferente en la panorámica.
Audio 4.28. BaterÃa sin balance panorámico
Audio 4.28. BaterÃa sin balance panorámico
Audio 4.29. BaterÃa con balance panorámico con la perspectiva del baterista
Audio 4.29. BaterÃa con balance panorámico con la perspectiva del baterista
Audio 4.30. BaterÃa con balance panorámico con la perspectiva de la audiencia
Audio 4.30. BaterÃa con balance panorámico con la perspectiva de la audiencia
• En segundo lugar, debemos tener en cuenta como las bajas frecuencias sufren mayores problemas de fase. Por ende, los instrumentos que cubren dicha sección del espectro, deberÃan situarse lo más al centro posible como es el caso del bajo y del bombo. Escuchemos como suena un bombo paneado a la derecha y un bajo a la izquierda en el siguiente audio
Audio 4.31. Bombo paneado a la derecha y bajo a la izquierda
Audio 4.31. Bombo paneado a la derecha y bajo a la izquierda
Ahora apreciemos como suenan el bombo y el bajo en el centro de la panorámica y como esta configuración beneficia al balance:
Audio 4.32. Bombo y bajo al centro
Audio 4.32. Bombo y bajo al centro
• La voz, por cuestiones de protagonismo deberÃa estar situada al centro, al igual que cualquier otro instrumento solista. No obstante, este criterio puede variar entre los diferentes géneros musicales. Para desarrollar una noción acertada en este aspecto, se recomienda escuchar una larga lista de referencias. En el siguiente ejemplo de audio se puede apreciar el desbalance que implica situar la voz a un lado del estéreo.
Audio 4.33. Voz paneada a la derecha
Audio 4.33. Voz paneada a la derecha
Ahora escuchemos como se beneficia el balance del estéreo con la voz paneada al centro:
Audio 4.34. Voz paneada al centro
Audio 4.34. Voz paneada al centro
Dichas decisiones son un buen punto de partida, en lo que respecta a localización y balance panorámico. Sin embargo, existen consideraciones aún más profundas enumeradas a continuación:
• Ancho del espectro: se refiere a la amplitud de imagen en algún elemento. Existen diversos procesos para lograr dicho objetivo de incrementar el espectro, incluso un duplicado de la señal en una parte diferente del espectro. Caso frecuente en las técnicas de delay y duplicado de la señal con diferencia de centésimas de tono en su afinación, dichos procedimientos crean una mayor apertura de la panorámica.
Escuchemos un ejemplo del ancho del espectro en los siguientes ejemplos, el primero ocupa poco espacio en la panorámica y el segundo está configurado para abarcar un ancho mayor:
Audio 4.35. Guitarra reducida en espectro del estéreo
Audio 4.35. Guitarra reducida en espectro del estéreo
Audio 4.36. Guitarra con un espectro amplio
Audio 4.36. Guitarra con un espectro amplio
• La nitidez de los elementos: un instrumento puede estar definido en cuanto a su posición y origen en el estéreo o, por el contrario, puede ser difuso y dar la impresión de provenir de un lugar incierto del espacio. EL efecto puede ser logrado con reverberación y delay.
Escuchemos un ejemplo de la nitidez o difusión que puede experimentar un instrumento en los siguientes ejemplos:
Audio 4.37. BaterÃa con reverberación filtrada para aparentar mayor distancia y poca nitidez
Audio 4.37. BaterÃa con reverberación filtrada para aparentar mayor distancia y poca nitidez
Audio 4.38. BaterÃa con poca reverberación y bien definida
Audio 4.38. BaterÃa con poca reverberación y bien definida
