Paso 6: Compresión (Parte II)

Published On Jan-17-2018

Transcripción

Además de la configuración de threshold y ratio en los compresores de los grupos, también es importante tomar en cuenta la configuración del tiempo de attack y release, así como el orden de los procesadores. Discutamos estos aspectos.

En esta etapa, nuestro objetivo con la compresión es únicamente controlar las dinámicas, no impartir un carácter específico. En otras palabras, se trata de compresión correctiva. Por esta razón, es útil emplear compresores con un sonido transparente y que permitan modificar sus configuraciones de threshold, ratio, attack y release. Más adelante, discutiremos las diferencias entre la compresión correctiva y la compresión para impartir carácter tímbrico.

En general, es preferible utilizar configuraciones con un attack relativamente lento, mayor a 30 milisegundos. De esta forma, se preservará el ataque natural de los instrumentos, especialmente la batería y otros instrumentos de percusión. En el caso de las guitarras eléctricas distorsionadas, esta configuración es menos relevante, ya que la distorsión comprime la señal en cierta medida. Por esta razón, es poco común que las guitarras eléctricas tengan picos de nivel pronunciados.

Con el fin de lograr una compresión transparente, el release debe ser relativamente rápido, sin que se produzca breathing. De este modo, evitamos que el compresor siga aplicando reducción de ganancia a las señales debajo del threshold.

Escuchemos la compresión aplicada a cada grupo y observemos los parámetros utilizados en cada compresor. Nótese que, al igual que los ecualizadores, los compresores utilizados son estéreo.

Figura 2.27. Compresión del grupo de batería

Audio 2.27. Compresión del grupo de batería

Figura 2.28. Compresión del grupo de bajo

Audio 2.28. Compresión del grupo de bajo

Figura 2.29. Compresión del grupo de guitarras rítmicas

Audio 2.29. Compresión del grupo de guitarras rítmicas

Figura 2.30. Compresión del grupo de voces de apoyo

Audio 2.30. Compresión del grupo de voces de apoyo

Figura 2.31. Compresión del grupo Lead

Audio 2.31. Compresión del grupo Lead

Figura 2.32. Compresión del grupo de ambiente y efectos

Audio 2.32. Compresión del grupo de ambiente y efectos

Escuchemos ahora la premezcla terminada con todo el procesamiento que hemos aplicado.

Audio 2.33. Premezcla terminada

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