Análisis práctico de mezcla, parte I

Published On Jan-22-2018

Transcripción

Todo ingeniero de mezcla debe desarrollar la capacidad de escuchar música analíticamente. Parte de dicho análisis es disfrutar la música como un consumidor lo haría. Estas dos caras de la moneda constituyen la base del análisis de mezcla.

Criterios de análisis

En el análisis de una mezcla, existen numerosas preguntas que nos podemos hacer al momento de escuchar una canción. A su vez, dichas interrogantes nos proporcionan un punto de partida:

• ¿Qué tan altos están algunos instrumentos en relación con los demás?

• ¿Cuál es la distribución general de los elementos de la canción en la imagen estéreo?

• ¿Qué sección del espectro ocupan los elementos?

• ¿Qué tan separados están los instrumentos en los planos sonoros?

• ¿Cuál es el nivel de compresión aplicado a cada elemento?

• ¿Podemos detectar alguna automatización?

• ¿Qué tan largos son las reverberaciones?

• ¿Qué tan definidos están los instrumentos?

• ¿Qué aspectos de la mezcla cambian a lo largo del desarrollo de la canción?

Para efectos de estudio, analizaremos de forma detallada ciertos aspectos técnicos del tema Smells Like Teen Spirit de la agrupación Nirvana.

Audición recomendada. Smells Like Teen Spirit - Nirvana.

• La cola de reverberación de la primera guitarra es audible al final de cada acorde, encontramos dicha referencia en el segundo 0:01.

• Hay un ruido extraño de guitarra proveniente del canal derecho justo antes de la aparición de la batería. Nótese el segundo 0:05.

• Las guitarras cambian su timbre y su nivel con la aparición de la batería, revelando la automatización utilizada en 0:07.

• Podemos observar que el bombo es más fuerte en los tiempos fuertes en la parte inicial con las guitarras distorsionadas, parece ser parte de la interpretación, pero también puede haberse logrado durante la mezcla. Veamos los segundos 0:09 a 0:25.

• Cuando se escucha en mono las guitarras pierden frecuencias agudas. Notemos en 0:09 a 0:25.

• La reverberación del redoblante cambia dos veces, hay una reverberación particular antes del segundo 0:09. Posterior a ello, no es perceptible hasta el segundo 0:25 donde aparece otra clase de reverb.

• Durante el verso todos los bombos tienen el mismo timbre, lo que sugiere que fueron reemplazados por muestras de audio.

• Durante el verso el bombo tiene reverberación.

• Es posible percibir un delay en el hi hat, especialmente cuando se abre, lo cual podría deberse a técnicas estereofónicas de microfonía o al tratamiento de la mezcla.

• La batería está paneada usando la perspectiva de la audiencia.

Tal y como hemos logrado apreciar, existen muchos aspectos de la mezcla que no son fácilmente audibles, algunos son incluso subliminales y se requiere de mucha práctica para notarlos.

Según todo lo explorado, concluimos que el análisis de distintas mezclas puede darnos muchas ideas, incluso ayudarnos a realizar un plan para abordar la mezcla. Por otro lado, si dominamos el análisis seremos capaces de aplicar los métodos de los profesionales a nuestro trabajo exitosamente.

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