Overheads

Published On Sep-30-2018

Transcripción

Los micrófonos de overheads son un punto en el que encontraremos diferencias considerables, dependiendo del enfoque utilizado al mezclar. Por un lado, muchos ingenieros de grabación y mezcla ven a los overheads como la base de su sonido de batería, por lo que deben captar todo el kit. Otros los ven principalmente como micrófonos para los platillos.

El primer enfoque favorece un sonido más natural y orgánico, mientras que el segundo permite mantener la agresividad y punch logrados en los micrófonos cercanos al bombo y redoblante. Analicemos brevemente el procesamiento aplicado para ambos enfoques. Recordemos que el posicionamiento y selección de los micrófonos al grabar la batería, así como el procesamiento aplicado durante la mezcla, deben coincidir en el mismo enfoque.

Micrófonos de kit

Si los overheads son vistos como micrófonos de kit, la ecualización por aplicar es sutil. Resulta útil aplicar un HPF con pendiente leve, igual o menor a 12dB por octava, alrededor de 100Hz. Con esto, se busca atenuar el exceso de bajos y así mantener la definición aportada por los micrófonos cercanos al bombo. Luego, se debe escuchar atentamente, con el fin de aplicar filtros paramétricos que atenúen los puntos en los que se dan resonancias excesivas, generalmente en el rango de los medios.

Audio 12.27. Overheads originales

Audio 12.28. Overheads (final EQ)

Figura 12.14. Overheads (final EQ)

La compresión también suele ser sutil, generalmente entre 2dB y 3dB de reducción de ganancia, con tiempo de attack lento. Si se desea resaltar los ruidos y detalles sutiles captados por los overheads, es posible aplicar compresión con attack y release rápidos, threshold bajo y make-up gain.

Audio 12.29. Overheads (comprimidos)

Figura 12.15. Overheads (comprimidos)

Audio 12.30. Overheads + bombo + redoblante

Micrófonos de platillos

En este segundo enfoque, se busca que los overheads capten, principalmente, los platillos. Para esto, se recomienda aplicar un filtro high-pass alrededor de 700Hz.

La compresión aplicada busca aportar agresividad y claridad a los platillos, al mismo tiempo que resalta su sustain. Para eso, es útil un tiempo de attack más rápido que los que hemos utilizado anteriormente, aunque no inmediato, y una reducción de ganancia que oscile permanentemente entre 2dB y 3dB.

Audio 12.31. Overheads 2 (final EQ)

Figura 12.16. Overheads 2 (final EQ)

Audio 12.32. Overheads 2 (comprimidos)

Figura 12.17. Overheads 2 (comprimidos)

En caso de que los overheads capten demasiado del kit y pocos platillos, aun luego de aplicar el filtro high-pass, se recomienda la siguiente técnica para resaltas los platillos, en lugar de simplemente aumentar los altos. En primer lugar, se crea una copia de los overheads y se les aplica un filtro high-pass más agresivo, con cutoff alrededor de 5kHz. Luego, se les aplica una ligera compresión para resaltar sus detalles y se combina con los overheads originales.

Audio 12.33. Overheads 2 (capa paralela)

Audio 12.34. Overheads 2 (originales + capa paralela)

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