Ecualización aditiva

Published On Oct-03-2018

Transcripción

Es común combinar ecualización substractiva y aditiva. Muchos ingenieros se inclinan por la primera, al punto de que esta comprende entre el 70% y 80% de toda la ecualización aplicada al grabar o mezclar. Otros, por el contrario, se inclinan por la ecualización aditiva. Lo cierto es que, para quienes se inician en la mezcla, resulta más seguro utilizar principalmente ecualización substractiva.

Por un lado, la ecualización substractiva se asocia con procesamiento principalmente correctivo y meramente técnico. Por otro lado, podríamos visualizar la ecualización aditiva como un “condimento” o “especia” que añadimos a un sonido que ya es técnicamente apropiado. Es decir, la ecualización aditiva, es un tipo de toque o “lustre” final, excepto, claro, para quienes lo usan como su tipo de procesamiento principal.

A continuación, se mencionan algunas consideraciones importantes al aplicar ecualización aditiva.

1. Ubicación en la cadena de señal

Es recomendable que el ecualizador con el que se aplique el procesamiento aditivo se ubique de último en la cadena de dispositivos, en caso de que no sea el mismo ecualizador utilizado para el procesamiento substractivo. En caso de que utilicemos un solo ecualizador para ambos procesos, es útil ubicarlo después de los compresores que se hayan utilizado en el mismo canal.

En ambos casos, se busca que el aumento de frecuencias sea el último procesamiento que se aplica a la señal. Así, se fomenta que la ecualización aditiva sea únicamente una especie de toque final.

Debemos tomar en cuenta que, si se utiliza un compresor luego del ecualizador y se aumentan frecuencias luego de configurar el compresor, este se comportará de manera diferente. En este caso, se deberá configurar de nuevo el threshold y make up gain del compresor.

2. Cantidad de aumentos en el mismo rango

Al aumentar un rango de frecuencias específico, debemos evitar aumentar muchos otros instrumentos en el mismo punto. De lo contrario, al combinarlos, el sonido de la mezcla podría ser desbalanceado y con un enfoque exagerado en ese punto.

Por ejemplo, si se utiliza un filtro paramétrico para aumentar la amplitud alrededor de 5kHz en una guitarra, debemos estar atentos para evitar saturar ese rango, especialmente si otros instrumentos contienen muchos armónicos alrededor de los 5kHz. Al utilizar filtros shelving, debemos ser especialmente precavidos, ya que se aumenta todas las frecuencias por encima del cutoff, no solo un punto específico.

3. Selección de EQ

Los ingenieros son muy cuidadosos al elegir los dispositivos con los que aplicarán ecualización aditiva. En general, se busca dispositivos con bajo ruido y, en ocasiones, que impartan un carácter específico al sonido. Por estas razones, es común que algunos ingenieros prefieran modelos específicos para ciertas aplicaciones, especialmente cuando se aplica ecualización aditiva.

Por ejemplo, los ecualizadores API 550A y 550B son muy utilizados en instrumentos agresivos, como batería y bajo eléctrico, mientras que los ecualizadores Pultec suelen asociarse con sonidos más “aterciopelados”, sutiles y “sedosos”.

Figura 5.2. API 550B

Figura 5.3. Pultec EQP-1A

El mismo cuidado al seleccionar dispositivos analógicos, debe ser empleado incluso al seleccionar los plugins que serán utilizados.

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