Del piano a las cuerdas

Published On Jul-05-2017

Transcripción

La sección de cuerdas es la familia más homofónica de todas. Por ello, una transcripción desde el piano a esta familia resulta menos complicada que hacerla a los metales o maderas. Aun así, cuando realicemos alguna transcripción de este tipo es necesario conocer cuáles son las cualidades tímbricas más eficientes. En este video aprenderemos a discernir según la situación, cómo debemos realizar alguna orquestación desde el piano a la cuerda.

Existen diferentes maneras de realizar una orquestación de este tipo. A su vez, la dificultad de este proceso es reconocer la intención del compositor sin deformarla. Las figuras del piano no siempre son sencillas de transcribir, pero analizando muy bien el fraseo del instrumento podremos adaptarlo muy bien a la cuerda.

Analicemos la siguiente frase escrita para piano:

Figura 9.1. Piano con pedal

El uso del pedal de resonancia hace que, al momento de ser transcrito a la cuerda, tenga un tratamiento especial. Este efecto pianístico permite que las notas del piano permanezcan sonando aun después de dejar de tocar la tecla, por lo que requerimos buscar la manera más cercana de transcribir esto a las cuerdas.

Figura 9.2. Cuerdas pedal

Esta puede ser una manera adecuada de orquestarlo. Notamos la necesidad de realizar un divisi, en este caso escrito en las violas. Todas las notas están resonando a excepción de las últimas cuatro, que están escritas en los primeros violines de la manera indicada porque, en el piano, mientras más agudas son las notas, menos resuenan.

Figura 9.3. Resultado de la orquestación a las cuerdas

También se puede realizar el divisi en otro instrumento de cuerda. Además, en este segundo ejemplo notamos que, a excepción de las redondas, el resto de las notas están distribuidas en los violines, con el fin de dar un sentido un poco más melódico a la frase. Mientras tanto, la mitad de los chelos y las violas cumplen la función de reproducir la resonancia de las notas. La primera voz de los chelos y los segundos violines se tropiezan en un La, lo cual recibe el nombre de “encadenamiento”, ayudando significativamente a provocar la homogeneidad.

Utilizaremos el siguiente ejemplo para explicar mejor esta técnica de orquestación:

Figura 9.4. Piano para encadenar

En este fragmento se notan tres voces, a excepción de las dos últimas semicorcheas, donde hay una cuarta. Veamos una manera no recomendable de orquestarlo:

Figura 9.5. Cuerdas incorrectas

De esta forma no se aprovecha adecuadamente la cuerda, además de que los segundos violines serían insuficientemente dinámicos. Lo correcto es utilizar un encadenamiento de notas entre los segundos violines y las violas, de esta manera:

Figura 9.6. Cuerdas correctas

En este ejemplo, se realizó un encadenamiento de notas en las cuartas corcheas de cada tiempo, consiguiendo la cuarta voz al final de cada compás, y haciendo un segundo violín más dinámico. También se incluyó el pizzicato en los contrabajos, doblando la voz del chelo.

Utilizando estas recomendaciones, lograremos una orquestación de excelencia, aprovechando las virtudes de cada instrumento.

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