Dupla cello-bajo en la historia

Published On Jun-23-2017

Transcripción

En el Barroco, la dupla chelo-bajo servía para ejecutar la parte de “bajo continuo” en la obra. El bajo continuo era una parte acompañante con un cifrado. Servía a los instrumentos armónicos para improvisar acompañamientos basados en la armonía indicada en forma de inversión de acordes tomando la nota melódica como guía. El bajo continuo era prácticamente una sección orquestal ejecutada con cualquier instrumento acompañante como clavecín, tiorba o guitarra, junto al violonchelo, contrabajo o viola de gamba. Quedaba de parte del director en los ensayos hacer las combinaciones instrumentales para lograr diferentes texturas orquestales.

La mayoría de las piezas barrocas están hechas con esta técnica, desde dúos hasta grandes conformaciones sinfónico-corales. Como tradición, permanece aún en la música popular. Cuando vemos una partitura de Jazz, por ejemplo, observamos que tiene una parte de cifrado con una guía rítmica muy básica donde principalmente marca los “cortes” que deben ejecutar todos los que tocan esta línea.

Audio 3.5. Obra Barroca

Figura 3.6. Obra Barroca

En el periodo clásico se mantiene en gran porcentaje esta costumbre, pero cada vez se van reduciendo los instrumentos que conforman la sección del bajo continuo hasta llegar al formato de violonchelo, contrabajo y clavecín solamente. Esta combinación se usó para la mayoría de sinfonías y conciertos escritas en este periodo.

La dupla chelo-bajo, en el periodo romántico se comienza a separar. En esta época los violonchelos tomas más protagonismo melódico y el contrabajo asume la base sonora en su totalidad. Se observan partituras con pentagramas divididos para chelos y bajos y se manejan muchos divisi en el violonchelo para ir a mitad de ejecutantes con la dupla y la otra mitad ejecutando una parte distinta.

Audio 3.6. Dupla en divisi en violonchelo

Figura 3.7. Dupla en divisi en violonchelo

El periodo moderno plantea una independencia de la dupla chelo/bajo, aunque esta técnica se sigue utilizando como un color orquestal pero no tan predominante como en épocas anteriores. Con la orquesta moderna aparecen otras duplas con instrumentos de viento que enriquecerán las sonoridades orquestales. En el siguiente ejemplo veremos un desarrollo independiente de los violonchelos y contrabajos.

Audio 3.7. Violonchelo y contrabajo sin dupla

Figura 3.8. Violonchelo y contrabajo sin dupla

En resumen, la dupla chelo-bajo tuvo su origen en el periodo barroco en forma de bajo continuo y prosigue su evolución en el clásico y en el romántico hasta independizarse por completo en el periodo moderno. Esta técnica se sigue usando con mucha frecuencia ya que genera una sonoridad muy sólida y aceptada por el público en general. Es conveniente tomar la sonoridad de dupla chelo-bajo como principio de orquestación hasta dominar bien su separación.

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