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Published On Jun-30-2017

Transcripción

La labor del pianista en grupo de Blues puede variar, dependiendo de los integrantes del grupo y también de sus necesidades y deseos, en conjunto a nuestros conocimientos y nuestro gusto musical. Uno de los fuertes del piano Blues es el planteamiento de los acordes, y, por lo tanto, cuando agregamos distintos acordes que embellecen la progresión Blues, damos un giro más interesante a la música. Resulta mucho mejor cuando conocemos estas variaciones de memoria y en distintas tonalidades.

A continuación, presentaremos una segunda variación con turnaround.

Figura 9.13. Variación de la progresión de Blues en Fa 3

Esta variación puede resultar sencilla, ya que sólo posee blancas al final. Con el transporte de notas, puede suceder que a nuestras manos se les complique mantener las alteraciones de la “tonalidad” y agregar las accidentales. Por ello es importante recordar las progresiones con acordes, o con grados, no con notas.

Hasta ahora, hemos hablado de ciclos que permiten volver a repetir la progresión realizada. Pues, ahora, hablaremos de los finales. Los finales de una pieza no son menos importantes que otras secciones. Por contrario, son la cereza que corona el pastel, por lo que debe ser correcto.

En el Blues existen distintos tipos de finales, pero el más común a utilizar para finalizar nuestras progresiones es:

Figura 9.14. Final Blues

Este final está lleno de cromatismos en todos los tiempos. En la mano derecha reafirmamos el acorde de Do pero al mismo tiempo se realiza un cromatismo que viaja desde la quinta del acorde, Sol, pasando por Fa sostenido, Fa becuadro y luego esta hace el llamado a la tercera del acorde, Mi. Se podría decir que esta nota hace llamado a la quinta del acorde, Sol, ya que es su sensible. Vemos entonces que la nota se divide en dos voces, de la siguiente forma:

Figura 9.15. División de voz

Por otro lado, en la mano izquierda también tenemos cromatismo, pero en este caso, son dos. El de la voz superior, Do, y el de la voz inferior, Si bemol. El cromatismo de la voz superior se hace notorio en el tercer tiempo, cuando pasa de Re natural a un Re sostenido, que va a hacer el llamado a la quinta del acorde, Sol. Este cromatismo es ascendente, y generalmente, los cromatismos ascendentes suelen tener más tensión que los cromatismos descendentes.

En el caso de la voz inferior, posee un cromatismo descendente, el cual sí comienza desde el segundo tiempo, cuando de un Si bemol pasa a un La natural, luego a un La bemol. Esta nota hará el llamado a la siguiente, que es un Sol, al igual que la voz superior. Lo interesante de este movimiento en la mano izquierda es que comenzamos tocando un intervalo de cuarta aumentada, es decir, un tritono, que se resuelve en una octava. Es decir, pasamos de la tensión más grande, presente en el tritono, al descanso más notorio en la octava.

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