Transcripción
El productor musical se destaca por su capacidad para estar listo. Está preparado para actuar cuando la situación lo requiere. Ya sea para tomar una decisión, hacer una sugerencia, o simplemente ayudar al equipo de trabajo a dar su mejor esfuerzo. Desde esta perspectiva, el productor musical se encuentra en un constante estado de auto análisis y mejoramiento para aumentar su capacidad competitiva.
Los artistas, managers, sellos discográficos, productores ejecutivos y otras entidades contratantes basan su selección de productor musical en dos criterios importantes: su portafolio y sus recursos. AsÃ, el productor presenta información en estas dos áreas para exponer su capacidad para producir un proyecto musical.
Portafolio profesional
Como ya lo dijimos, los grados académicos son una herramienta de inestimable valor para el productor en su desempeño diario. Sin embargo, sus potenciales clientes se fijan más en lo que éste ha trabajado. Cómo suena el material y el nivel de popularidad que alcanzó. Es muy difÃcil para un productor participar en la producción de un hit internacional o mundial. Es suficientemente complejo ya el enfocarse en concluir una producción eficientemente como para preocuparse si ésta alcanzará altos niveles de ventas. Los factores que provocan el éxito comercial no necesariamente están relacionados con la calidad del trabajo del productor pero son sin duda uno de los indicadores de más peso. En un campo laboral independiente, el productor musical que pueda comprobar que trabajó con un artista exitoso tiene una ventaja competitiva que facilita su continuidad de negocio.
Recursos
El productor musical puede enriquecer un proyecto a través de sus contactos. Músicos de sesión, arreglistas, compositores, ingenieros y todo tipo de recursos humanos. Existen incluso productores, como Phil Spector que obtienen un sello sonoro gracias a su asociación con profesionales especÃficos (figura 3.5.). En su caso esta sonoridad tiene un nombre especÃfico: Wall of Sound. Se caracterizaba por la sensación de magnitud y dimensión, evidenciado en muchas de sus producciones; y más notablemente en el disco "River Deep, Mountain High" de Ike y Tina Turner.
Figura 3.5. Phil Spector: Wall of sound
Además, los activos con los que cuenta un productor musical son de gran valor para cualquier proyecto. No solo en términos de presupuesto. El acceso a instalaciones y equipo proporciona facilidades de tiempo y flexibilidades operativas de gran valor para el proyecto musical. Por ejemplo, un productor que tiene su propio estudio de grabación profesional con un gabinete de 100 micrófonos tiene una ventaja competitiva sobre otro que no cuente con estos recursos.
Paso 2: Estimar la duración de las etapas de producción
Estimaciones de tiempo: Preproducción
Después de escuchar y analizar el material y evaluar las capacidades del artista, el productor puede estimar cuánto tiempo de preproducción será necesario para poner las cosas en orden. El tiempo de preproducción varÃa mucho. PodrÃa tomar unos pocos dÃas, si el artista está listo y las canciones están seleccionadas y terminadas. En otras circunstancias menos ideales, el tiempo de preproducción se podrÃa extender varias semanas. Sin embargo, el artista podrÃa no contar con tanto tiempo, situación en la cual se hace necesario designar más tiempo de estudio para la etapa de grabación.
Estimaciones de tiempo: Grabación
Es posible grabar de una a tres canciones por dÃa de grabación, cuando las circunstancias son favorables. Además, dependiendo del género musical y de los resultados de la grabación, se hace necesario grabar material adicional con base en lo grabado previamente. Estas grabaciones posteriores se conocen como overdubs. El productor planea cuánto tiempo debe designar para la tarea de overdubbing de cada instrumento, según su análisis del proyecto. Los tiempos son muy variados en este aspecto, pero aproximadamente toma un dÃa por instrumento para todas las canciones del álbum.
Estimaciones de tiempo: Edición
En general, el proceso de edición varÃa entre productor y productor. Algunos son más exigentes en la perfección que desean recrear a través de la manipulación del audio grabado. Otros conservan los errores porque sienten que agrega realismo y emoción a la música. El cálculo de los tiempos de edición varÃa según estas variables. Si los instrumentistas son muy efectivos al grabar y solamente se considera el tiempo de selección de tomas, la etapa de edición puede demorarse una tercera parte de la duración del proceso de grabación. Si se desea realizar correcciones de afinación y tiempo al material, la edición puede prolongarse hasta dos veces el tiempo de grabación.
Estimaciones de tiempo: Post producción
Los procesos de mezcla y masterización son relativamente rápidos en comparación con el resto del proyecto. Dependen más que todo de la cantidad de revisiones que se realizan, el nivel de experiencia de los ingenieros y de la creativa entre éstos y el productor.
Un ingeniero experimentado puede realizar la mezcla de una canción en un dÃa y medio. El primer dÃa es para realizar la mayorÃa del trabajo y la mitad del segundo para retomar la mezcla con una perspectiva fresca y agregar los últimos detalles.
La masterización es un proceso mucho más rápido. Por lo general en una hora se pueden realizar de dos a tres canciones. Se puede masterizar un álbum completo en un dÃa, holgadamente y tomando tiempo extra para trabajar detalles.
