Canciones populares de Bartók: canción VI

Published On May-24-2018

Transcripción

De las ocho canciones húngaras armonizadas por Bartók, la sexta canción da realce al uso de la polimodalidad melódica y armónica. Esta canción presenta un constante cambio modal, así como la inclusión de notas fuera de los modos aplicados en la armonía.

En este video aprenderemos cómo construir una armonización polimodal, mediante el análisis de la sexta canción húngara de Bartók.

La sexta canción húngara, es una de las pocas entre las ocho canciones de Bartók, que presenta un contenido melódico escrito en varios modos. A diferencia de las otras, no está escrita en base a la escala pentatónica, por lo que el desarrollo polimodal se da con mayor facilidad.

Analizaremos un fragmento de la pieza, en el que se desarrollan tres modos de manera casi inmediata a lo largo de 9 compases, que van desde el dieciséis hasta el veinticuatro. Veamos la sexta canción:

Audio 8.15. Sexta canción húngara

Figura 8.15. Sexta canción húngara

En este fragmento de la pieza, el contenido melódico está conformado por dos modos en consecución. Ambos logran generar la polimodalidad en conjunto a los acordes que lo acompañan. Estos modos son: Mi dórico y Mi eólico.

En el campo armónico, se va generando una progresión de acordes, que escapan del modo que contiene la melodía que acompañan. Tal es el caso de:

El acorde de F#7, perteneciente al modo lidio de Mi, en el primer compás junto al modo dórico de Mi.
El acorde de F+, que es proveniente de la escala menor armónica de Re, igualmente armoniza el acompañamiento del modo dórico de Mi.
El acorde de C, el cual da una continuación al modo anterior.
El acorde de A-7(b5), perteneciente al modo de Mib lidio, junto al modo eólico de Mi.

Estas combinaciones modales y armónicas, reflejan claramente el uso de la polimodalidad aplicada por Bartók en la armonización de esta canción.

Si aplicamos este análisis realizado de la sexta canción húngara, podemos generar una armonización polimodal sin problema alguno. Veamos:

Audio 8.16. Armonización polimodal

Figura 8.16. Armonización polimodal

En este ejemplo, se ha realizado una armonización que contiene los modos dórico y eólico simultáneamente entre la melodía y la armonía.

De esta manera logramos increíbles posibilidades polimodales entre la melodía y la armonía de una pieza musical.

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